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quarta-feira, 31 de julho de 2013

Bolero de Ravel, Orquesta Filarmónica de Munich, Sergiu Celibidache




Bolero (Ravel)
Repetidos cento e sessenta e nove vezes pela caixa, estes dois compassos em ostinato dão ao Bolero de Ravel o ritmo uniforme e invariável.

Bolero (Boléro, no título original francês) é uma obra musical de um único movimento escrita para orquestra por Maurice Ravel. Originalmente composta para um Ballet, a obra, que teve sua première em 1928, é considerada a obra mais famosa de Ravel.
 
 
A Música

Composta entre Julho e Outubro de 1928 no Tempo di Bolero, moderato assai ("tempo de bolero, muito moderado"), o Bolero tem um ritmo invariável (escrito para

= 72, ou seja, com a duração teórica de catorze minutos e dez segundos), e uma melodia uniforme e repetitiva. Deste modo, a única sensação de mudança é dada pelos efeitos de orquestração e dinâmica, com um crescendo progressivo e uma curta modulação em mi maior próxima ao fim, mas retorna ao dó maior original faltando apenas oito compassos do final. Originalmente, na própria cópia da partitura de Ravel, a marca do metrônomo é = 76, mas esta está riscada e 66 está substituindo a marcação original. Ravel observa esta segunda marca na sua gravação com a Orquestra Lamoureux. Mais tarde, outras edições do Bolero sugerem o 72. Na primeira gravação de Piero Coppola, a qual Ravel estava presente, o Bolero teve uma duração similar de 15 minutos e 40 segundos. Ravel, mais tarde comentou a um jornalista do Daily Telegraph que a obra duraria 17 minutos.

Forma uma obra singular, que Ravel considerava como um simples estudo de orquestração. A sua imensa popularidade tende a secundarizar a amplitude da sua originalidade e os verdadeiros objectivos do seu autor, que passavam por um exercício de composição privilegiando a dinâmica em que se pretendia uma redefinição e reinvenção dos movimentos de dança. O próprio Ravel ficou surpreendido com a divulgação e popularidade da obra, muito devido às variações que numerosos maestros, incluindo Willem Mengelberg e Arturo Toscanini, introduziram nas suas interpretações.


Origem


A origem do Bolero provém de um pedido da dançarina Ida Rubinstein, que encomendou a Ravel a criação de um balé a caráter espanhol. Ravel pensou poder arranjar alguns extratos de Iberia, um conjunto de peças para piano de Isaac Albéniz, mas ele não pôde obter os direitos de fazer como desejava, pois Albéniz havia dado os direitos de arranjo a seu pupilo Ferdinand Enrique Arbos.
Em vez disso, Ravel compôs uma nova obra.
A estreia deu-se em Paris, na Ópera Garnier, em 22 de Novembro de 1928 sob direcção de Walther Straram, com coreografia de Bronislava Nijinska e cenários de Alexandre Benois. Uma das dançarinas foi Ida Rubinstein, e a peça causou escândalo devido à sensualidade da coreografia.
 


Sergiu Celibidache

Celibidache, no Instituto Curtis (1984)

Sergiu Celibidache (Roman, 11 de julho de 1912 - La Neuville-sur-Essonne, 14 de agosto de 1996) foi um maestro romeno, naturalizado alemão.

Biografia
Seis meses após o seu nascimento, em Roman, a família se transfere para Iaşi, onde Sergiu Celibidache passou sua infância.
Começou seus estudos de música com o piano. Depois de terminar o ensino médio estuda música, filosofia e matemática em Bucareste. Como seu pai queria que ele fizesse carreira como político, na Romênia, decide sair de casa aos 23 anos, para prosseguir sua educação musical na Alemanha. Em 1936, chega a Berlim. Ingressa no conservatório e, quase na mesma época, também no curso de filosofia da Universidade. Uma das mais importantes influências de sua vida foi o escritor budista alemão Martin Steinke. Entre seus professores de música, destacam-se Heinz Tiessen e Hugo Distler. Escreveu a sua tese doutoral sobre Josquin des Prés.
No fim da Segunda Guerra Mundial, é nomeado regente interino da prestigiosa Berliner Philharmoniker, substituindo Wilhelm Furtwängler, que havia sido afastado do cargo em razão de seu relacionamento com o regime nazista. Entre 1945 e 1952, foi o maestro residente da orquestra. Mas seu relacionamento com os alemães foi tumultuado, de modo que, quando estes puderam nomear autonomamente o próprio regente, Celibidache obteve somente o lugar de primeiro violino.
Mais tarde trabalhou também com orquestras de rádio em Estocolmo (Sveriges Radios Symfoniorkester), Stuttgart (Radio-Sinfonieorchester Stuttgart des SWR) e Paris ( Orchestre National de France), e, entre o fim da década de 1940 e os anos 1950, no Reino Unido. Em 1970 recebeu o Prêmio Sonning da Dinamarca. De 1979 até sua morte, em 1996, Celibidache foi o diretor musical da Filarmônica de Munique . Ele regularmente lecionou na Universidade de Mogúncia, Alemanha, e em 1984 começou a lecionar no Instituto Curtis na Filadélfia, Pennsylvania. Um de seus mais notáveis alunos foi o maestro François Bernier.
Celibidache conduziu performances notáveis em Munique, com obras de Ludwig van Beethoven, Johannes Brahms, Anton Bruckner, Robert Schumann, Johann Sebastian Bach, Gabriel Fauré, além de uma série de concertos, quando esteve à frente da Orquestra Sinfônica de Londres e da Orquestra Sinfônica da Rádio de Stuttgart.
Faleceu em La Neuville-sur-Essonne, perto de Paris, em 1996, aos 84 anos.

Orquestra Filarmónica de Munique
A Filarmônica de Munique (Münchner Philharmoniker) é uma das três maiores orquestras localizadas na cidade de Munique, juntamente com a Orquestra Sinfônica da Rádio Bávara e a Orquestra do Estado Báravo. Desde 1985 a orquestra está situada no Centro de Cultura Gasteig. 

História
A orquestra foi fundada em Munique em 1893 por Franz Kaim, filho de um fabricante de pianos, com o nome de Orquestra Kaim. Em 1895 ele fez sua residência na cidade da Tonhalle. A orquestra logo atraiu ilustres regentes, como Gustav Mahler, primeiro diretor do grupo em 1897 e estreou sua Sinfônia Nº4 e a Sinfônia Nº8 com a orquestra e Bruno Walter dirigiu a orquestra para a estréia póstuma de Das Lied von der Erd, também de Mahler. Felix Weingartner foi o diretor musical de 1898 até 1905 e o jovem Wilhelm Furtwängler fez uma auspiciosa condução em 1906.
Durante esse tempo, a orquestra que até 1910 ficou conhecida como Munich Konzertverein Orquestra foi privatizada, mas durante a Primeira Guerra Mundial a vida financeira da orquestra estava ruim e muitos músicos foram convocados para o serviço militar, forçando a orquestra a encerrar as atividades. Com o fim da guerra a orquestra foi comprada pela cidade de Munique e reaberta com o compositor Hans Pfitzner como diretor musical, logo substituído por Bruckner. Em 1928 a orquestra adquiriu o atual nome.
Com a ascensão do partido nazista em 1933, a orquestra estampou seu logopito com a Suástica e com as palavras "A Orquestra do Movimento Facista". Em 1938, o fervoroso pró-nazista Oswald Kabasta tomou a frente da orquestra, elevando seus padrões musicais, mesmo com o início da Segunda Guerra Mundial.
Durante a guerra, Tonhalle foi destruída e a orquestra, sem sede, foi novamente encerrada. Depois da guerra, a orquestra foi recuperada pelos diretores musicais Hans Rosbaud e Rudolf Kempe. Em 1979, Sergiu Celibidache tomou a frente da orquestra, elevanto a padrões de classe mundial. Notoriamente exigente com seus músicos, ele criou um som único com a orquestra. Em 1985 a orquestra passou a ser sediada no Gasteig, centro cultural de Munique.

Depois da morte de Celibidache em 1996, o estadunidense James Levine se tornou condutor chefe da orquestra, permanecendo no cargo até 2004. Christian Thielemann se tornou diretor musical em 2004, onde permanece até hoje. O maestro indiano Zubin Mehta é o atual Maestro Laureado.
A Filarmônica de Munique estreou peças de Günter Bialas, Anton Bruckner, Harald Genzmer, Luigi Nono, Gustav Mahler entre outros.

Origem: Wikipédia, a enciclopédia livre. 

domingo, 28 de julho de 2013

A Rua da Rainha



A Rua da Rainha

Que antes se chamou sítio ou Sério ou do "Olho Vivo"

Quando Nicolau Nasoni chegou ao Porto, pela mão, se assim se pode dizer, do deão do cabido portuca­lense, D. Jerónimo de Távora e Noronha, em 1725, não andavam os por­cos tão à solta pelas ruas da cidade, como antes acontecia, e nem o rio da Vila era o es­coadouro de todos os detritos que conti­nuamente conspurcavam as águas prove­nientes das nascentes situadas nas alturas dos montes dos Congregados e de Fradelos.
O velho burgo modernizava-se. Come­çava a estender-se para fora da segunda cinta de muralhas, as fernandinas. Trinta e seis anos depois (1761), quando faltavam apenas dois para Nasoni concluir no Porto (1763) a sua obra-prima, a Torre dos Cléri­gos, os vereadores municipais fizeram questão de que em ata de reunião do Sena­do ficasse expressa a sua preocupação pelo que se estava a passar em termos urbanís­ticos "da parte de fora dos muros da cida­de", leia-se, do lado de fora das muralhas. Os edis reconheciam que, ao dealbar do século XVIII, o velho burgo vira aumenta­do consideravelmente o seu comércio e, com ele, e na mesma proporção crescer a opulência e o prestigio da cidade. Mas esse crescimento, anotaram ainda os homens do município, estava eivado de defeitos. Alguns moradores mais prósperos, pela via do negócio, "escolhendo novos bairros para habitação, fazem-no tão à mercê de capricho particular sem qualquer obediên­cia a um plano previamente integrado". Quer dizer: construía-se consoante a von­tade de cada um, completamente à toa. Esse caos urbanístico, no entanto, não durou muito. Nesse mesmo ano de 1761, João de Almada e Melo, então governador da cidade, promoveu a realização do pri­meiro grande plano urbanístico para o Por­to, começando pela construção de uma rua que, justamente, viria a ter o nome de Rua do Almada. Estava em curso o chamado Plano Urbanístico do Sítio dos Laranjais.
João de Almada e Melo faleceu em 1786. Deixou um filho, Francisco de Almada e Mendonça, corregedor e governador das armas do Porto, desde a morte do pai até ao ano do seu falecimento, em 1804. Como já havia acontecido com seu pai, Francisco de Almada, em termos urbanís­ticos, mas não só, prestou à cidade os mais relevantes serviços.
São obra destes dois homens, por exem­plo, a alameda ou passeio das Fontainhas; o paredão das Virtudes, outros excelente miradouro da cidade; o Teatro de S. João; a Rua de 31 de Janeiro, antiga Rua de Santo António; a chamada Casa Pia, aquele edi­fício da Rua de Augusto Rosa onde esteve o Governo Civil do Porto e o Comando da PSP; e o arranjo do Campo de Santo Oví­dio, depois Campo da Regeneração e, atualmente, Praça da República. O edifício do quartel é, também, obra dos dois. O que um começou o outro acabou ou, pelo me­nos, continuou.
Mas os dois melhoramentos de maior re­levância feitos pelos Almadas foram as duas principais saídas da cidade daquele tempo: pelo sitio do Sério, onde se abriu, mais tarde, a Rua da Rainha, hoje Rua de Antero de Quental; e a da Rua Bela da Prin­cesa, ou só da Princesa, que foi como se pas­sou a chamar o troço da Rua de Santa Ca­tarina, desde a Capela das Almas até ao an­tigo Largo da Aguardente, a atual Praça do Marques de Pombal.
A Rua de Santa Catarina tomou este nome de uma capela desta invocação que, ainda no século XVII, existia por alturas de Fradelos, ao cimo da Rua de Sá da Bandei­ra, e que pertencia a uma quinta de que era dono um tal doutor João Freire de Melo, tesoureiro da Sé da Guarda. Em 1784, ain­da o novo troço da rua andava em obras.
Mais demorada e mais complicada, por várias razões, foi a empreitada do sítio do Sério.* O viandante que saísse da Porta do Olival atravessava os Ferradores (Praça de Carlos Alberto), metia à Rua de Santo Oví­dio, "arriba dos Ferradores", que era como se chamava, na altura, a atual Rua dos Már­tires da Liberdade (que também teve o nome de Rua da Sovela, vá saber-se por­quê?), e, depois de pássar o já referido Cam­po de Santo Ovídio, chegava finalmente ao Sério, ali ao cimo do monte da Lapa, onde está a capelinha do Senhor do Socor­ro ou do Senhor do Padrão, por causa de um cruzeiro que existe no seu interior, mas que, popularmente, é conhecida pela ca­pela do Senhor do Olho Vivo. 
Senhor do Olho Vivo, diz uma antiga tra­dição, porque, em tempos muito antigos, quando tudo por aqueles lados era ainda um ermo, era costume os ladrões e saltea­dores de estrada acoitarem-se atrás das pa­redes da ermida e dali lançarem-se sobre quem descuidadamente por lá passava, fosse peregrino ou simples viajante. Os moradores dos Ferradores, e da vizinha Rua de Santo Ovídio, a quem por ali passa­va, a caminho do Sério, costumavam dizer, em jeito de recomendação: "Lá em cima, junto ao Senhor, olho vivo ". Ou seja: cui­dado com os ladrões.

JORNAL DE NOTÍCIAS 28 JULHO, 2013

sábado, 27 de julho de 2013

FORMAS DE REFORÇAR A COESÃO DO GOVERNO NUM MOMENTO DIFÍCIL


cartas abertas 
FORMAS DE REFORÇAR A COESÃO DO GOVERNO NUM MOMENTO DIFÍCIL

///COMENDADOR ///MARQUES ///DE CORREIA

Onde o nosso Comendador dá ideias para reforçar a unida­de e amizade dentro do Gover­no que, afinal, ainda temos
 
EU SEI QUE O PROF. MARCELO também vai dizer isto, mas esta é a verdade: tudo o que de bom o Presidente da República faz sou eu que lhe digo e tudo o que de mal faz é ao contrário do que eu lhe recomendo.
Por isso mesmo, a admiração do prof. Cavaco pela minha coerência tem vindo a aumentar e, hoje em dia, ele já não dispensa o meu conselho para as coisas mais comezinhas, seja para fazer ovos estrelados ou para dar posse a um minis­tro. Foi neste âmbito de conselheiro, que é afinal também o de Co­mendador, que tivemos a nossa última conversa semanal, sempre antes daquela que ele tem com o primeiro-ministro e, na qual, na maior parte das vezes está distraído. Ele chamou-me e disse:
— Olha lá, como é que achas que eu imponha um reforço da unidade do Governo, para que o PSD e o CDS não me dêem mais problemas até ao fim da legislatura, porque não foi para esta vida agitada que me reformei e vim para a presidência, não achas?
— Tens toda a razão! — disse-lhe eu, um bocado engraxador, enquanto pensava na melhor manei­ra de impor o reforço da unidade entre o teimoso do Passos, o inconstante e irrevogável Portas e aque­la Maria Luís que tem cara de quem vai bater no primeiro tipo que a contrariar. — E quero uma ideia das boas, das me­lhores — insistiu o prof. Cavaco. — Da­quelas ideias que me permitam dedicar às rosas do jardim sem me preocupar mais com esta coisa. Vá lá um Conselho de Estado de vez em quando, uma via­gem, uma receçãozinha ao PS e a um ou outro partido ou parceiro social e chega! Ouviste?
Pela minha cabeça passaram diversas hipóteses, mas nenhuma me agradava. Se Maria Luís quer continuar o progra­ma que vem de trás, se Passos acha que não há nada a mudar, se Portas entende que é preciso um novo ciclo, se o PSD e o CDS dizem que é preciso apostar na Economia e no Emprego, temos aqui um molho de brócolos, um autêntico imbró­glio dos antigos, ia pensando...
— Então, estou à espera. Só me faltava era tu dares-me trabalho também!!! As pessoas, às vezes, não parecem perceber que eu já tenho 74 anos e tenho direito ao descanso, à reforma!
— Aguenta aí um bocadinho — disse-lhe. Isto não é fácil, o que é que julgas? Mas penso ter aqui uma solução catita!
— Qual? Diz depressa!!!!
— O Portas é solteiro e bom rapaz, não é verdade? Casas o tipo com a Maria Luís!
— Mas a Maria Luís não é casada?
— Sei lá, mesmo que seja há que pôr o interesse do país acima do interesse individual, não te parece?
— Certo, só não estou a ver como é que isso ia resolver o problema da coesão do Governo...
— Muito facilmente. Se eles se casarem, há duas hipóteses, ou se dão bem, ou se dão mal, não é verdade?
— Sim... E daí?
— Se se derem bem, está o caso arrumado, mas se se derem mal, tens sempre aquela esquiva que o povo entende: entre marido e mulher, não metas a co­lher... Deixas andar, não te vais meter numa briga conjugal, nem seria próprio de um Chefe do Estado!
— Sim... É capaz de não ser mal visto... Mas sendo ela casada, como se divorcia?
— Numa Conservatória isso agora é rápido e bara­to...
— Sim, sim, o pessoal de esquerda simplificou isso imenso...
— É verdade, estás a ver? Sempre servem para algu­ma coisa!
— É o compromisso, a salvação que sempre pedi!

REVISTA 27/JUL/13

VAMOS LÁ FAZER UM BEBÉ REAL


pluma caprichosa
VAMOS LÁ FAZER UM BEBÉ REAL
É mais fácil fazer um bebé real do que pagar a dívida nacional, que vai quase em 130% do PIB


ACABO DE TER UMA IDEIA GENIAL. E em­preendedora. Agora que a crisezinha acabou, tão bem como começou, com todos os líderes carregados de "prestí­gio", com o prestígio a escorrer pelos degraus da escadaria do Largo do Rato e pelas encostas da Buenos Aires, com a maioria "reforçada" e a remodelação "assegurada", com as férias à porta, com o Presidente liberto das cagarras do Jardim e pronto a rumar à sua vivenda, o que importa é arranjar um motivo de júbilo. Uma coisa que nos faça sentir bem. Uma coisa que nos faça felizes. Está na altura de fazer um bebé real, um royal baby. E poderemos, sossegados, passar horas, dias, as férias, distraídos da miséria e do desemprego, da conta do fisco e do prestígio dos líderes, a ver fotografias e vídeos na net, a olhar para a TV seguindo vorazmente as minúcias do trabalho de parto, as contrações que o precederam, a história romântica da conceção. Especular sobre o sexo do dito. Revermo-nos na alegria dos pais. É mais fácil fazer um bebé real do que pagar a divida nacional, que vai quase em 130% do PIB. É mais fácil comover a Merkel com um bebé real do que com a fronha dos líderes. O problema é míni­mo: onde arranjar um bebé real? Não se deve comprar, mas deve-se pedir um emprestado. A vasta e ilustre parentela dos Braganças, que não podem por razões óbvias e pela injustiça republica­na satisfazer esta necessidade, decerto providenciaria um primo, jovem, apes­soado, afastado, que se pudesse impor­tar, import/export, casando-o com uma belíssima plebeia rica e de bons genes. Uma filha de ministro, tipo Dias Lourei­ro, com bens e príncipe de Cabo Verde. O referido primo seria promovido a príncipe português por decreto governa­mental, sabemos hoje que coisas mais graves do que esta se podem assinar, e tratado como tal. Realmente. Dá-se-lhe um título condigno, príncipe do Funchal (talvez não, porque o rei do Funchal já existe) ou príncipe de Lisboa, do Porto, enfim, uma capital, mesmo que os presidentes da câmara rabiem. E instala-se o príncipe numa bela morada, talvez um dos esplendorosos palácios arruina­dos de Xabregas, convertendo-o numa residência decente e melhorzinha do que o casebre de Belém. Arquitetos e jardineiros, engenheiros, decoradores, restauradores, chefes de mesa, copeiros, criados, etc, seriam convocados para participar neste projeto nacional, cria­dor de emprego. O nosso dinheiro dos impostos seria mais bem empregue do que em estádios, rotundas, repuxos, e outras empreitadas autárquicas. Todos se orgulhariam de preparar o palácio para acolher o casal depois de uma gigantesca boda nos Jerónimos, oficiada pelo Patriarca, em que a República se faria representar pelos seus mais altos homens e suas legítimas. Os jornais comentariam os fatos dos convidados, com abundância e pormenor. As televi­sões teriam uma cobertura real em vez de diretos em políticos corredores, esconsos, com os jornalistas encarcera­dos no comentário da estupidez vigente. O copo de água seria em Belém, sobre o Tejo, no Centro Cultural, engalanado pela Joana Vasconcelos, com os melho­res chefes e vinhos e a excelência da nossa gastronomia. Dava-se uso ao CCB, e sempre dava para sacudir a poeira dos móveis e das salas e, mais uma vez, criar emprego. Seria melhor que patroci­nar soporíferos concertos musicais ou peças de teatro de vanguarda que nin­guém quer ver. Seria melhor que patroci­nar o comendador Berardo. Jovens e garbosos voluntários, estagiários não pagos, estudantes, desempregados com porte, seriam usados para servir bebi­das, canapés, os mais dotados para servir às mesas. Um fabuloso programa de voluntariado, melhor que pô-los a desmatar. Outros iriam para as estufas. Uma família real precisa de flores. Que diabo, ainda sabemos montar uma festa. Se o novo Museu dos Coches estivesse pronto, uma arrelia, podia ser lá. Por razão que não se percebe, dinhei­ro não deve ser, o Museu não se termina. Uma obra de que estávamos tão necessi­tados... realmente.
Lua de mel nas ilhas, Madeira e Açores, talvez um salto às concorridas Selvagens, com fotografias dos excelentes desposa­dos, belíssimos, refulgindo num pôr do sol ou no brilho de uma piscina natural. Uma excelente photo-op seria uma visita aos pobres das ilhas, todos contentes de ver um casal bonito em vez da carranca dos prestigiados líderes. E, por último, a espera silenciosa ansio­sa do primeiro filho, o futuro príncipe do Porto, caso o pai seja de Lisboa para não criar rivalidades. Ou princesa se não tivermos sorte à primeira com o varão. Mais o nome a escolher, o batizado, o primeiro dia de escola etc. Seria o fune­ral das más notícias. Seria o conto de fadas. Uma fonte de receitas. Com o Barroso de Bruxelas a padrinho da criança claro, sem ofensa para o professor Marcelo, para consolidar a nossa posição europeia.

REVISTA 27 JULHO, 2013

quinta-feira, 25 de julho de 2013

O desastre do PS

Opinião   JOSÉ PACHECO PEREIRA   Professor  


Inclino-me para considerar que quem mais está a ocultar o que aconteceu é o PS. Será também do PS e pelos actos do PS que vamos saber, da pior maneira, quais foram as convergências admitidas ou pactuadas mesmo sem acordo, que não vieram a público

O desastre do PS
Eu gosto de ter a certeza do terreno que piso, embora esteja especializado em terrenos escorregadios, até porque não há outros nestes dias. Por isso, tenho evitado falar destes últimos 15 dias, além do mínimo necessário, de um processo que permanece demasiado obscuro. Não é que eu pense que haja grandes conspiratividades - em Portugal não há segredos a sério que aguentem 15 dias -, mas há uma força que consegue ocultar muita coisa: o receio de revelar, o interesse próprio, os interesses comuns.
O que se passa com este acordo ou não acordo é que, quanto mais se vai sabendo, menos se sabe. Antes das conversações, junto do Presidente, durante as conversa­ções e depois das conversações, o que se co­nhece tem um pequeno problema, infe­lizmente demasiado presente na vida po­lítica portuguesa: as coisas não encaixam.
Começa por não se saber que tipo de compromissos houve nas conversas com o Presidente. O Presidente fez questão de o lembrar para não haver esquecimentos: para quê tanta "surpresa" com a sua inter­venção de adiamento da crise, se os parti­dos não podiam alegar surpresa? Isso si­gnifica, como é normal, que o Presidente fez nos seus encontros com os partidos al­gum do trabalho prévio de negociação. Não custa perceber que o PS recebeu, ou su­geriu, como contrapartida inicial para acei­tar negociações, a antecipação de eleições para Julho de 2014. O Presidente só o pro­pôs publicamente porque sabia que isso dava ao PS o domínio do tempo político que a direcção de Seguro precisa, mas que mais foi combinado?
Como é possível, por exemplo, que Se­guro admita ter estado por um fio a sua assinatura a meio da semana, para depois os papéis escritos revelarem sem hesita­ções a sua incompatibilidade? Isto signifi­ca, como é óbvio, que o essencial do que aconteceu, aconteceu oralmente, os papéis foram escritos para o pós-desacordo, para cada um ficar na sua e marcar uns ponti­nhos. De qualquer modo, reconheça-se que o papel do PSD é muito mais sério do que a versão copy/paste do PS, a partir de uma moção de um congresso. Isto não só é amadorismo do mais completo, é deitar-nos poeira para os olhos, dando a en­tender que o papel significou alguma coi­sa nas conversações.
Apesar de tudo, inclino-me para consi­derar que quem mais está a ocultar o que aconteceu é o PS. Será também do PS e pe­los actos do PS que vamos saber, da pior maneira, quais foram as convergências ad­mitidas ou pactuadas mesmo sem acordo, que não vieram a público, porque, ou me engano muito ou o PSD e o CDS vão exi­gir o voto do PS em tudo aquilo para que no desacordo houve acordo. E temo que seja considerável.
Também aqui o PS sai mal. As cedên­cias do PS vão aparecer à luz do dia como obrigações e as do PSD e do CDS, que bem vistas as coisas não são cedências, vão ser apresentadas como uma "nova política", que já era desejada antes do acordo e cu­jos méritos eleitoralistas vão passar a estar na ordem do dia da propaganda. O PS vai ter de cumprir aquilo em que se "aproxi­mou", o Governo nem tanto. 
Força e fraqueza
Passos Coelho sai da crise mais forte (no Governo e no establishment que conta), Portas sai da crise muito fragilizado, de rastos. Aparentemente o mais fraco vai ter um incremento significativo de pode­res, em detrimento do mais forte, e é por essa contradição que vai continuar a crise. Admito que o instinto de sobrevivên­cia torne ambos muito cautelosos, ou seja, capazes de engolir tudo e fazer um ar hir­to, mas isso não chega.
Embora esta crise tenha sido muito mais grave - bastava a saída de Gaspar para lhe dar outro carácter -, ela é um remake da anterior que levou a uma cena surrealista de reuniões entre os dois par­tidos num hotel e a comunicados conjun­tos. Ah! E a uma comissão destinada a coordenar a coligação, que nunca existiu nem funcionou. Mas a linguagem, as ju­ras, as promessas, a propaganda de como "saímos disto mais fortes", nada disto é novo. Já se ouviu exactamente o mesmo que se está a ouvir agora.
No entanto, esta crise foi muito pior: o medo-pânico de eleições penetrou no âmago dos dois partidos, e o desequilíbrio entre Passos e Portas é agora abissal. Se a linguagem gestual diz muito, é só ver Por­tas a fazer de conta que tira notas, quan­do já tem o discurso todo escrito, a lim­par a fronte, a olhar para baixo, reduzido a uma sombra do que foi e à mãe de to­das as sombras daquilo que queria ser. Só que as coisas são o que são e Portas é o elo fragilíssimo do poder, cheio de títu­los e responsabilidades, que tentará usar em primeiro lugar para se salvar e escapar da imagem "irrevogável".
Só que cada sucesso de Portas - e Por­tas vai tentar desesperadamente ter al­gum a curto prazo, seja real, seja virtual - será muito perturbador para o resto do Governo e cada fracasso, uma colecção de sorrisos e afiar de facas. Por isso, passa­das as juras de fidelidade e a afirmação de força da coligação, a sua doença interior, a praga que a rói por dentro, vai ser pior. Portas pode ter ido a vice-primeiro-ministro, mas nem secretário de Estado é. Se quiser ser mais do que isso, todos o vão impedir. E ele não pode fazer nada. •

Quem nasceu para lagartixa nunca chega a jacaré provérbio popular

SÁBADO 25-07-2013

domingo, 21 de julho de 2013

Rossio de Santa Clara



Rossio de Santa Clara
Onde ficava a capela de Santo António do Penedo
O atual largo do Primeiro de De­zembro teve, antigamente, vá­rias denominações. A primeira foi a de Carvalhos do Monte, ou simplesmente o Monte, como consta de alguns documentos.
"O Monte junto a Vale de Asna", lê-se num testamento do ano de 1316 o que atesta a antiguidade do nome.
O Vale de Asna compreendia todos os terrenos que ficavam a nascente do Mon­te dos Carvalhos, da parte de fora da mu­ralha fernandina, onde, posteriormente, se rasgaram as ruas de Augusto Rosa, do Sol, de Alexandre Herculano, do Duque de Loulé, de S. Luís e o largo do Ator Dias.
Em 1416, por iniciativa do rei D. João I, construiu-se, nos Carvalhos do Monte, o mosteiro das freiras clarissas (de Santa Clara) da ordem de S. Francisco. O largo fronteiro ao convento passou a chamar-se largo, terreiro ou rossio de Santa Clara.
A partir do século XVI o antigo sítio dos Carvalhos do Monte voltou a mudar de nome. Passou a ser designado por largo do Penedo, de Santo António, ou, de Santo António do Penedo, por causa de uma capela que fora construída sobre um penedo e que tinha aquele santo como patrono.
Esta pequena ermida, demolida entre 1886 e 1887, é que deu origem à belíssi­ma igreja de Santo António dos Congre­gados.
O Porto do tempo em que nos Carva­lhos do Monte se construiu o mosteiro de Santa Clara, no século XV, portanto, limitava-se a duas colinas: a da Sé, ou da Penaventosa; e a da Vitória, separadas, entre si, por um rio, o rio da Vila. Ambas estavam já protegidas por uma sólida e alta cinta de muralhas acabadas de cons­truir - as chamadas muralhas fernandinas.
A poente do rio da Vila, mas dentro do perímetro amuralhado, ficavam, com as respetivas cercas, os mosteiros de S. Do­mingos e de S. Francisco, que já vinham do século XIII. Ao redor deles viam-se muito poucas construções. Havia apenas grandes manchas de verdura: hortas, po­mares, soutos, olivais, jardins. E como que a dividir essas parcelas, apareciam si­nuosas vias e comunicação, verdadeiros caminhos rústicos que, muitos anos mais tarde viriam a ser transformados em ruas autênticas, como é o caso das ruas do Sou­to, Belomonte, Vitória, Caldeireiros e de "O Comércio do Porto"'.
E da parte de fora da muralha, que pai­sagem encontrava o viandante ou o pere­grino que por ali se aventurava? Da parte de fora dos muros defensivos, para além dos montes da Sé e da Vitória, toda a vas­ta zona que hoje integra por inteiro a ci­dade estava coberta por olivais, laranjais, pomares, pinhais; por várias quintas, bas­tante isoladas umas das outras; por casais e algumas aldeias como as de Aldoar, de Campanhã e da Foz. E a velhinha igreja de Cedofeita, onde os cónegos viviam, re­colhidos, em comunidade, ficava muito longe da cidade, como que perdida na vas­tidão dos campos.
O atual arranjo urbanístico do antigo rossio de Santa Clara é dos meados do sé­culo XIX e anda ligado, de certo modo, à construção da ponte de Luís I.
Com essas obras destruiu-se um dos mais belos e pitorescos recantos da cida­de setecentista, incluindo a demolição da porta do Sol que era uma belíssima obra da arquitetura do tempo dos Almadas. Co­meçara a ser construída em 1767, por ini­ciativa de João de Almada e Melo. Substi­tuíra, na muralha fernandina, o velho postigo da Santo António do Penedo ou de Santa Clara, como por vezes também era mencionado. Dizem os biógrafos de João de Almada que, com a construção desta porta, ele pretendera erguer no Por­to uma espécie de arco do triunfo com o qual glorificava D. José I.
A Rua de Saraiva de Carvalho começou a ser rasgada em 1885. A nova artéria foi construída para possibilitar uma ligação rápida e direta entre o tabuleiro superior da ponte de Luís I, do lado do Porto, cla­ro, e a então denominada Rua da Batalha, atual Rua de Augusto Rosa.
As obras para a concretização do novo empreendimento sacrificaram uma boa parte da antiquíssima Rua Chã das Eiras, hoje apenas Rua Chã. Esta artéria, antes das obras, ligava diretamente com o cimo da Rua do Corpo da Guarda. A par­te entre este ponto e a esquina da Rua de Saraiva de Carvalho desapareceu, pura e simplesmente.
Têm sido feitas referências nesta cróni­ca à muralha fernandina, começada a construir em 1355, no tempo de D. Afon­so IV, e terminada em 1370, no reinado de D. Fernando e daí o nome. Na parte dos Guindais a cerca do convento das claris­sas ficava do lado de dentro do muro. A úl­tima torre foi, inclusive, adaptada pelas freiras em mirante e o panorama que dali se abarcava era, simplesmente, deslum­brante. JORNAL DE NOTÍCIAS 21 JUL, 2013

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