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quinta-feira, 30 de janeiro de 2014

A Nova Normalidade














É por isso que, quando os governantes dizem que é apenas por obrigação que tomam medidas como os cortes retroactivos nas pensões e reformas, estão de facto a enganar-nos  

A "nova normalidade"
 

Alguns dos autores-fantasmas da moção de Passos Coelho e que o aconse­lham pensam em inglês. Felizmente para a legibi­lidade de grande parte da moção ela não é de autoria de Passos Coe­lho, mas dos seus "anglo-americanos", o que é habitual nestes casos em que o primeiro-ministro tem mais que fazer.
Daí não vinha nenhum mal ao mun­do, bem pelo contrário, se escolhessem pensar, mesmo em inglês, no Portugal que existe e não numa abstracção ideo­lógica, meio académica, meia ficcional. Os russos, depois da queda da URSS, im­portaram também alguns dos seus exila­dos nos EUA da "escola de Chicago" que trouxeram soluções by the book que foram um completo desastre e abriram cami­nho ao saque dos recursos naturais da Rússia, criando os actuais multimilionários que são donos dos clubes de futebol, e mais tarde colocando a passadeira ver­melha para Putin.
0 problema é que o inglês em que pen­sam tem origem nalgumas das correntes mais conservadoras do pensamento anglo-saxónico, e que transportam consigo um programa que, na sua versão populis­ta deu o Tea Party nos EUA e na Europa um "liberalismo económico" à outrance, tem legitimado uma política de "refundação" social a favor dos sectores mais privilegia­dos da sociedade, em particular o sector fi­nanceiro, e em desfavor do trabalho e dos mais pobres. Nem vale a pena acrescentar que estas políticas nada têm a ver com a tra­dição política e ideológica do PSD.
Passos Coelho tem vindo por isso a usar alguma da terminologia deste dis­curso ideológico, que mistura com o "economês" da sua fala natural. É daí que vem o termo "nova normalidade", que funcio­na como encantação, ou se quisermos, como wishful thinking, ou puro desejo, de dar um novo status à vida dos portugue­ses que corresponda às ficções ideológi­cas dos seus mentores. É um programa subversivo, muito mais radical do que qualquer versão actual do maoismo ou do trotskismo.
Na moção de Passos Coelho há uma série de frases iniciais em que o verbo cen­tral é "apreendemos", o que encaixa com a ideia da "inevitabilidade", ou seja a na­tureza das coisas é uma, assente na visão da economia e do Estado que alimenta estas fábulas, e qualquer desobediência a esse estado natural não pode senão dar maus resultados. A análise é a-histórica e apolítica (não é), mas pretende essencial­mente ser "científica", uma filosofia do comportamento dos homens em socie­dade assente no livre-arbítrio económi­co, em que a "tradição" fornece a estrati­ficação social e em que o lugar que cada um ocupa deriva da sua responsabilida­de individual. A ideia de que a pobreza era uma manifestação da preguiça e que podia ser superada pelo "trabalho hones­to", numa sociedade de oportunidades, foi recuperada de muitas ideias oitocen­tistas nos últimos 40 anos e esteve na moda. O socialismo oitocentista de onde, entre outras genealogias, deriva a "social-democracia" de que falava Sá Carneiro, fez-se contra estas ideias.
Como o desvio da natureza para actos antinaturais é, na sua própria essência, uma perversão, um pouco como no pas­sado se via a homossexualidade, esta "nova normalidade" é um retorno aos bons costumes sociais e políticos. Não é preciso dizer que tal programa é neces­sariamente autoritário do ponto de vista político e que a legitimação desse autori­tarismo é a "imoralidade" dos costumes sociais vigentes, em particular "os de bai­xo" e a nova versão dos "de baixo" que são os do "meio", a classe média.
Existe um parágrafo particularmente significativo na moção que tem passado despercebido, mas resume muito bem o tom moralista arrogante da política que nos é proposta e o seu sentido social. Nes­se parágrafo protesta-se contra aquilo que os seus autores chamam de "desestruturação da cidadania".
Percebe-se que os autores da moção estão a culpabilizar os portugueses ("a sociedade portuguesa") por não terem bons costumes. E quais são esses maus costumes? Os "direitos sem deveres", "a preferência pelo relativismo em detrimento dos valores perenes" (se­ria interessante saber quais), uma "cul­tura materialista e individualista" (esta é interessante), a "deriva dos oportunismos à custa do aniquilamento da respon­sabilidade", o "culto da gratificação ime­diata e da consideração de curto prazo em desfavor da reflexão prospectiva", e, como cereja em cima do bolo, "a apropriação excessiva dos direitos das gerações futu­ras por parte das actuais gerações". É por isso que, quando os governantes dizem que é apenas por obrigação que to­mam medidas como os cortes retrospec­tivos nas pensões e reformas, estão de fac­to a enganar-nos. Na verdade, é intencio­nal e faz parte de um plano. É ali que atacam, não pelo peso dessas prestações sociais, num processo paralelo ao embaratecimento do valor do trabalho, mas sim porque isso é um elemento do seu plano. Podiam ter todo o ouro do mun­do para pagar as dívidas, que não o usa­riam. Eles têm um alvo.
Por isso, tudo o que é pura ideologia da actual política governativa está aqui: a legitimação de uma sociedade em que não existem direitos sociais (a não ser os da propriedade), a classificação de "oportu­nismo" à defesa das condições de vida ac­tuais, o alvo na geração actual dos 30 aos 100 anos, centrado na classe média e nos mais velhos, acusados de terem um "cul­to da gratificação imediata", e de apropria­ção excessiva dos direitos das gerações fu­turas". Por isso não me venham dizer que muitas das políticas actuais são apenas transitórias e conjunturais, desprovidas de um plano moral e puritano. Não é ver­dade, vem na moção de Passos Coelho. •
 
Quem nasceu para lagartixa nunca chega a jacaré PROVÉRBIO POPULAR
SÁBADO 30 JANEIRO 2014

terça-feira, 28 de janeiro de 2014

O MELHOR PSICOPATA DE SEMPRE


em manutenção
O MELHOR PSICOPATA DE SEMPRE
Nem música clássica nem sofisticação

A PSICOPATIA É O INSULTO DA MODA. Por dá cá aquela palha diz-se que beltrano é "um verdadeiro psicopata". E afinal nem os nossos psicopatas favoritos do cine­ma são suficientemente bons para o ser. Desilusão. Uma equipa de especialistas deu-se ao trabalho de analisar mais de 400 filmes em busca do psicopata mais realista da história do cinema E o resulta­do — entre tanto serial Iciller e tanto corpo retalhado, deus meu! — não foi bem o que se estava à espera. Um tipo com uma pistola portátil para abater gado é mais realista, nisto dos psicopatas, que um gentleman erudito (que depois cozinha e come miolos humanos). Samuel Leistedt, um psiquiatra especializado neste ramo, passou três anos a analisar 400 filmes de 1915 a 2010, com uma equipa de dez elementos à procura do "psicopata mais credível de sempre do cinema" para chegar à personagem menos verosímil que me lembro: Anton Chigurth do filme "Este País Não é para Velhos". Sim, estamos a falar de Javier Bardem, com cabelinho à CDS, o assassi­no contratado que carrega uma estra­nha e silenciosa arma ligada a um tan­que de ar comprimido e que, por vezes, dá uma segunda hipótese a pessoas com quem se cruza, ao atirar uma moeda para o ar. Para o psiquiatra este é o típico psicopata — tendo em conta alguns serial killers que entrevistou: "Frio, sem culpas, ansiedades ou depres­sões". Interessante quando os irmãos Coen, os realizadores do filme, garantem que queriam uma personagem "irreal" que parecesse vindo de Marte ou que fosse o equivalente à Morte de Bergman em "O Sétimo Selo". O que nos leva ao tão amado Hannibal Lecter de "O Silêncio dos Inocentes" (1991). Só na ficção, garantem, poderia existir: aquela inteligência supra-humana, com tal calma e charme, sofisticação, boas maneiras e combinação de cavalheirismos "não estão presentes num psicopata verdadeiro". A "Aria da Capo" de Bach e beber Chianti não batem certo.
Até o Norman Bates, de "Psycho" (1969), não encaixa bem no conceito. O filho da mamã de Hitchcock bem pode ter sido inspirado numa caso real, mas Bates estava já fora da realidade no campo da alucinação. E os peritos não perdoam. Têm sub-sub categorias. Portanto, voltemos à receita dos Coen para fazer um psicopata credível: é a fazer uma redução de Bergman com um ET para que apresente um monstro sem consciência e com pistola a matar bois. A realidade é demasiadamente fantásti­ca para ser sofisticada. REVISTA 25 JAN, 2014

domingo, 26 de janeiro de 2014

Café da Porta do Olival


Café da Porta do Olival
Tem no interior parte significativa da antiga Porta do Olival

O café da Porta do Olival é o mais antigo estabelecimento do seu género no Porto ainda em atividade. Sabe-se que já funciona­va, com a mesma designação, no ano de 1853. Tem, portanto, mais de 160 anos. O outro mais antigo é o café do Brasil, à en­trada da Rua da Madeira. Foi inaugurado em 1859. 

Pensa-se, no entanto, que o café da Porta do Olival deve ser ainda mais antigo, se acei­tarmos como segura a informação de que a sua origem provém, com toda a probabili­dade, do antiquíssimo botequim de Adães, que ficava, conforme deixou escrito o jor­nalista e historiador do Porto Firmino Pe­reira, "na parte mais interessante do cha­mado campo da Cordoaria, entre o edifício da Academia (onde agora está a reitoria da universidade), e a Rua de Trás, por onde as criadas entravam e saíam do Anjo (merca­do) com a cesta das compras".
Há uma nota curiosa na descrição de Fir­mino Pereira feita acerca do botequim de Adães. Diz ele que era frequente encontrarem-se "encostados ao botequim de Adães os galegos em mangas de camisa, que espe­ravam os fretes dos armadores do bairro".
Ainda há pouco tempo, nas imediações do café da Porta do Olival, havia três arma­dores. Parece que agora já só há dois.
Uma outra descrição do local onde fun­cionava o Adães diz que ele "fazia frente ao jardim da Cordoaria", hoje denominado Campo dos Mártires da Pátria, o que ajuda a acreditar que ocupava, exatamente, o si­tio do atual café da Porta do Olival.
O café da Porta do Olival deve o seu nome ao facto do no interior existirem os únicos vestígios (e, por sinal, bem signifi­cativos) da porta que naquele preciso sítio se abria na Muralha Fernandina, construí­da entre 1336, no reinado de D.Afonso IV, e 1376, já no tempo de D. Fernando - e daí o nome. Como essa entrada na cidade fica­va no sítio conhecido pelo Olival, tomou o nome do local onde estava.
A parte mais visível da antiga Porta do Olival que se pode ver no interior do café está ao nível do salão e nela é possível des­cobrir, bem definida, parte de um arco em ogiva que, na opinião dos especialistas, per­tencia exatamente à porta.
 
Num desenho do pintor Gouveia Por­tuense, feito com base em estudos arqueo­lógicos dos anos 40 do século passado e em relatos colhidos de pessoas antigas, que saberiam como era a porta, ela aparece-nos voltada para o lado onde agora está o edifí­cio da antiga cadeia, hoje Centro Português de Fotografia, o que condiz perfeitamente com os vestígios que estão no interior do café que, nos idos de 30 do século XX, tinha também uma porta de acesso para esse mesmo lado.
O antigo Olival ocupava uma área enor­me. Ia desde a antiga porta da Muralha Fer­nandina até à Rua das Oliveiras - o único topónimo que ainda evoca aquele local. Com o desenvolvimento urbanístico, o vasto espaço foi sendo absorvido pela aber­tura de novas ruas e ocupado por moder­nas construções. As oliveiras quase desa­pareceram. Para lembrar o antigo lugar, plantaram-se algumas em 2001, durante a Capital da Cultura, mesmo em frente às desembocaduras das ruas dos Caldeireiros e de Trás, por ser da tradição que era ali que ficava o tal sítio do Olival. Posteriormen­te, plantaram-se outras no chamado "pas­seio dos Clérigos". E ficam lá muito bem.
Em 1926, pelos vistos, não havia vestí­gios de oliveiras na Cordoaria. Numa co­municação enviada para o número de maio, daquele ano, da revista "O Tripeiro", um leitor informa que se lembrava de na­quele ano ter visto, numa das varandas da frontaria do edifício, em cujos baixos fun­cionava o café da Porta do Olival, um vaso com uma pequena oliveira que lhe disse­ram ser filha da última que teria existido no então chamado Largo da Porta do Oli­val...
Voltemos ao café. Conhece-se muito pouco da sua existência mais antiga. Mas sabe-se que, nos finais do século XIX, ou começos do XX, pertencia a um indivíduo chamado Joaquim da Silva, que se tornara numa figura típica da cidade por causa das compridas barbas brancas que usava. Bran­cas, da idade, claro.
Quando morreu, entre 1916 e 1917, o tal Joaquim da Silva deixou o café, por heran­ça, a uma criada que com ele trabalhava. Com a morte da criada e do marido desta, chamado António de Oliveira, o café pas­sou para a posse de uma irmã do Oliveira, que por sua vez o trespassou já nos idos de 60 do século passado.
Os atuais proprietários do café Porta do Olival, Aníbal Gonçalves e sua mulher, Francina Pinheiro, conscientes da impor­tância que o seu estabelecimento tem no contexto do património da cidade e na­cional (a Muralha Fernandina é monu­mento nacional) tudo fazem no sentido não apenas de preservar o património existente, mas também de o valorizar e divulgar, mantendo em bom estado e per­feitamente visível esta verdadeira relí­quia portuense.
 

A HISTÓRIA DA PORTA DO OLIVAL

►A Porta do Olival, de que restam significati­vos vestígios no interior do café da Porta do Olival, era uma das mais importantes de quantas havia ao longo da Mu­ralha Fernandina, que tinha cerca de 4000 me­tros de perímetro e onze de altura. Foi por essa porta que entrou D. Filipa de Lencastre quan­do veio ao Porto para casar, na nossa catedral, com D. João I. Durante muitos anos, esteve no cimo da torre da Porta do Olival o chamado "relógio da oração" ou "de correr", que tocava as ave-marias e, à noite, para o recolher obriga­tório ao interior do burgo. Em 1583, o sino foi transferido do Olival para uma das torres da Sé. A mudança provocou uma demorada contenda entre o bispo e a Câmara, suscitada pela dúvida sobre quem devia pagar o ordenado ao sineiro.

JORNAL DE NOTÍCIAS 26-01-2014

Ir ao Porto


Ir ao Porto
Texto de Suzana Faro
Habituei-me a ver a cidade sempre do ponto de vista de quem chega. Ir ao Porto era algo assim como uma promessa de viagem, sem saber bem se nos aproximávamos da cidade, se ela se aproximava de nós.

Chegadas pelo tabuleiro inferior da Ponte Luís I, o destino era a Liberdade – a longa e movimentada Praça para onde confluíam todas as ruas, para onde caminhavam todas as pessoas, onde aconteciam todas as coisas – ou pelo menos as ruas, as pessoas e as coisas que sabíamos existirem.

A Praça abria-se numa espécie de vale entre os Clérigos que pontuam no cimo à esquerda e a subida, à direita, da Rua de Santo António (que durante muito tempo não ousou chamar-se de 31 de Janeiro). Ao fundo impunha-se a altíssima torre do edifício da Câmara – porque tem o telhado verde? – onde desembocava um imenso jardim de estátuas de pedra e canteiros relvados simétricos. E depois, Avenida dos Aliados acima, multiplicavam-se as fachadas majestosas de inúmeras construções, mas que eram então apenas fachadas, portas que se abriam do desconhecido, janelas que refletiam as nuvens no azul do céu. Mas havia também lojas com letreiros variados, cafés com paredes de espelhos e luzes quentes, onde sentavam umas e outras pessoas, umas tomando café, outras o seu reflexo.

Eram mais do que nomes, eram mais do que pessoas, lojas e cafés: era a própria cidade na sua expressão mais completa.

Foto: Dário Passos
A torrada do lanche era, invariavelmente, na Ateneia, sem estar certa ainda de qual era a Ateneia ou a Arcádia, unidas que estavam tanto pela proximidade física como pela emoção do retorno. Eram salões de chá com uma atmosfera tão especial que se estendia para além do significado das palavras com que pudéssemos procurar traduzi-la.

O edifício da Ateneia ocupava um local histórico da Praça (onde se pensa ter sido anteriormente o edifício da antiga casa de sementes e flores A Flora Portuense, inaugurada em 1893 por Aurélio Paz dos Reis, pioneiro do cinema português). Obra do arquiteto Júlio José de Brito, responsável pelo desenho de muitas outras construções do centro da cidade nas primeiras décadas de novecentos, o edifício da Ateneia (inaugurado em dezembro de 1932) apresentava duas grandes montras de vidro separadas ao centro pela porta em madeira da entrada, ligeiramente recuada. As paredes claras do exterior do edifício esguio, modernista, iluminavam-se pelas delícias da produção de pastelaria da casa. A entrada era encimada pelo seu próprio nome manuscrito com uma linha de luzes acinzentadas que se acendiam quando se desligava o céu. Já no interior, iniciava com o longo balcão de madeira e vidro à esquerda, o salão em frente no espaço térreo que terminava ao fundo no corrimão das escadas de acesso à sala alta, debruçada como varanda sobre a primeira e, através do enorme vidro do fundo, sobre a Rua do Almada. Os espaços povoavam-se de robustas mesas quadradas e pesadas cadeiras, tudo em madeira escura, empregados sorridentes em fardas de camisa branca e tramelo ao pescoço, tabuleiro redondo, reluzente, equilibrado na mão esquerda, corpo levemente inclinado para a direita – ora muito boa tarde!, o que vai ser?

E subitamente tudo tomava o seu lugar: os reflexos nos vidros do armário da parede onde já todos estávamos, os tetos altos onde pendiam lustres reluzentes, o desenho geométrico do pavimento em mármore sépia e tons de vermelho esbatido, as senhoras nas mesas do lado confidenciando conversas, o rodopio constante dos empregados – ora muito boa tarde!, o que vai ser? – o tlim-tlim-tlim-tlim-tlim com que se adoçava o chá, a torrada irrepreensivelmente alinhada no centro do prato pousada na nossa mesa. Sons quase sussurrados na luz contida emprestavam ao salão o seu quê de suspense, evidenciando a sua magia.

Era mais que um espaço: era um tempo. Porque não guardamos as coisas mas a memória delas, que somamos às experiências e aos afetos, resultando assim noutras coisas. E só na memória recordamos o modo como se imprimiram em nós. Talvez por isso nem sempre o presente dessas mesmas coisas responda fielmente à memória que delas temos, ainda que revisitadas, ainda que aparentemente imutáveis.
 
Suzana Faro Nasceu no Porto. Cresceu do outro lado do rio, no morro que já teve um castelo, mouros e uma lendária princesa apaixonada. Daí contemplava a cidade onde estudou e fez amigos. Fez o seu percurso como dirigente associativa, colaboradora em jornais e revistas, arqueóloga, professora universitária. É museóloga, doutorada pela Universidade do Porto. Coordena o Museu dos Transportes e Comunicações, na Alfândega do Porto.
http://www.porto24.pt/memoria/ir-ao-porto/

sábado, 25 de janeiro de 2014

OS 85 MULTIMILIONÁRIOS


pluma caprichosa

OS 85 MULTIMILIONÁRIOS
 
As privatizações, incluindo as privatizações de sectores estratégicos dos países, são o meio de enriquecimento ilíci­to de uma classe corrompida  
É PRECISO UM ENCONTRO de ricos para saber como vivem os pobres. A Oxfam apresentou um relatório sobre a distribui­ção de recursos no mundo, de modo a ser lido e discutido durante o Fórum de Davos. O relatório conclui que as 85 pessoas mais ricas do mundo concen­tram tantos recursos como a metade mais pobre da população mundial. O estudo tem por título "Governar para as Elites — Sequestro Democrático e Desi­gualdade Económica" e conclui que o famoso 1% detém cerca de 110 mil mi­lhões de euros e que na Europa o patri­mónio dos 10 maiores milionários é superior em vários milhões aos montan­te de todas as medidas de estímulo à economia entre 2008 e 2010. Mesmo em países como a Noruega e a Suécia, bastiões da social-democracia e do Estado social, aumentou a concentração de riqueza nas mãos de uma percentagem ínfima da população. Em Portugal, o país mais desigual da Europa ociden­tal, o peso dos rendimentos dos mais ricos no rendimento total do país mais do que duplicou desde 1980. E todas estas conclusões deixam de fora os rendimentos inacessíveis e invisíveis, ocultados em paraísos fiscais. Segundo dados fornecidos pelo Crédit Suisse, 86% dos recursos do planeta estão concentra­dos em 10% da população, e a maioria dos mais pobres, cerca de 3 mil milhões de adultos, acedem a 3% dos recursos. O estudo dá o exemplo do megamilionário Carlos Slim, cujos rendimentos anuais dariam para pagar o salário anual de 440 mil mexicanos.
Nada disto é novidade. O que é novidade é a falta de preparação dos políticos e dos politólogos tradicionais, dos pensadores e dos práticos da política, dos filósofos e dos agitadores e propagandistas, para refletir produtivamente sobre o fenóme­no. À direita, este estado de coisas só é argumentado, ou contra-argumentado, pela extrema-direita, que em movimen­tos extremistas ou populistas (e xenófo­bos) como o Tea Party nos Estados Uni­dos e a Frente Nacional de Marine Le Pen em França, entre outros, proclama a revolta contra esta desigualdade, que contraria as aspirações simples dos seus eleitores. Em que consistem estas aspira­ções? Em criação e manutenção de emprego, na defesa dos direitos de cida­dãos contra imigrantes, na preservação de valores nacionais e religiosos que excluem o "estrangeiro", na supremacia do sangue, da raça e da civilização ociden­tal, na redução do papel da burocracia europeia e do Estado colonizado pelos partidos tradicionais, na redução dos funcionários da Administração central, na proclamação de valores nacionais fundados num identidade e História comum a uma geografia. Na Europa, os partidos e movimentos ditos eurocéticos, da Holanda de Wilders à Inglaterra do Ukip, ou as excrescências como o partido dos Piratas ou do palhaço Beppe Grillo, capturam cada vez mais o voto das pessoas desgostadas com a política. No Estado democrático, a velha social-de­mocracia ou a esquerda foram incapazes de pensar o mundo depois da revolução tecnológica, da globalização e da explosão de mão de obra barata nas economias e mercados emergentes, como antes ti­nham sido incapazes de pensar o mundo depois da queda do Muro. Os anquilosados partidos socialistas, que tentaram adaptar-se aos tempos absorvendo as lições da expansão capitalista e financeira internacional, deixaram-se enredar num discurso que se limita a papaguear as vantagens e desvantagens da democracia igualitária, sem apresentar um único plano ou medida (como a uniformização fiscal europeia). O triunfo do capitalismo — e sobretudo o triunfo do capitalismo selvagem nas ordens ex-comunistas, que de comunistas só têm o nome, e a estrutu­ra autoritária e antidemocrática — não ficou embaciado pela crise de 2007 e 2008, pelo contrário. A crise e o conjunto de planos de austeridade que se segui­ram, e que visam a destruição do Estado como opositor à prosperidade desregula­da e à criação de riqueza pela competição e o utilitarismo (um regime onde as pessoas são meros instrumentos ou empecilhos da criação de riqueza), servi­ram para consolidar regimes de direita ou, mais do que ideologicamente de direita, foram servidores de um sistema sem ideologia que não apreciou sentir-se ameaçado. A colonização do pessoal político por este sistema aperfeiçoado pela crise mais não precisa do que recru­tar ou dilatar privilégios, colando-o à "iniciativa privada" ou comprando-o. O que quer isto dizer? Que os funcionários políticos deixaram de ver o Estado como uma forma de poder e de enriquecimento próprio e passaram a usar o Estado como uma alavanca do poder das empresas e grupos com ambições sobre os recursos públicos. As privatizações, incluindo as privatizações de sectores estratégicos dos países, são o meio de enriquecimento ilícito de uma classe corrompida, como antes foram o poder local e a repartição de recursos e sinecuras. REVISTA 25-01-2014

quarta-feira, 22 de janeiro de 2014

O T



O  "T"

por Suzana Faro

À entrada no Porto ia já à pinha! Somavam-se aos que vinham de Lavadores, Alumiara, Quatro Caminhos e Candal na melancolia silenciosa da manhã, as vozes intensas das gentes da Afurada.
É chegar para trás, que cabem todos, impunha o trinca, enquanto passava por entre os volumes compactados, mescla de pastas e carteiras, pessoas, baldes e canastras de peixe, picando bilhetes com cores tão diversas quanto os destinos. P’ra trás mija a burra! ouvia-se, e lá se apertava mais um pouco para caber aquele último passageiro. Era um "T" de todos, verde no exterior, portas e janelas emolduradas por um apontamento bege, que se fazia anunciar pelo ruidoso motor antes mesmo do respirar fundo de abertura das portas a cada dedo estendido na sua frente. Era assim todas as manhãs. Ou assim é a memória dessas manhãs. Conheciam-se as caras mas perdia-se a rota aos pensamentos, alheados do exíguo espaço que partilhavam, de partida para outras paragens.
As caras tinham nomes, ignorando-se porém os seus próprios nomes. Era assim uma espécie de conversa surda, um tu-cá-tu-lá entre desconhecidos que o eram menos apenas porque faziam juntos a viagem.

 Foto: Teófilo Rego, s/d (década de 1960)/ Arquivo Fotográfico Museu do Carro Eléctrico

E passava-se a Ponte da Arrábida rumo à cidade. Os humores do Douro, que se estendia separando as duas margens, confundiam-se com os humores dos próprios viajantes, mais extrovertido aquele, introspetivos estes.
Acolhiam a ponte, a sul, as escarpas do Monte Cavaco e as ruínas de uma outra vida, onde laborou desde 1824 uma das antigas fábricas de produção cerâmica de louça de Gaia, produzindo para o Reino e para o Brasil, e que manteve atividade até meados do século XX, altura em que a construção da Ponte da Arrábida (inaugurada a 22 de junho de 1963) lhe veio ditar diferente destino.
Na margem norte eram terras baldias que desciam encrespadas para o rio, onde então cresciam verdes selvagens e se destacavam pedras precipitando-se sobre a margem.
Para uns, abria-se a cidade Douro acima. Adivinhavam-se, sem se ver, os rendilhados do ferro das velhas pontes Luís I e Maria Pia, também elas portas do Porto. Era a imagem do desconhecido, mais do que o que aos olhos era dado a ver, que traçava o perfil da cidade, como se assim fosse e assim tivesse sido sempre, ignorando ainda a sua vontade, mas conhecendo o bater do seu pulso.
Para outros, mais afortunados talvez, o Douro levava para o mar. Era também a cidade que se abria mas a outros mundos, um coração que pulsava em cada viagem, uma vocação viajante com que o porto se fez Porto.
Memórias que se perdiam no tempo, que se esqueciam para depois se redescobrir em cada descoberta.
600 m, pouco mais, e o "T" alcançava o Porto.
A cidade era ainda feita de percursos traçados, sem aquela liberdade com que a entendemos hoje. O Porto a que a Arrábida abria a porta estendia-se pelo trilho no cimo das escarpas rumo ao Campo Alegre, com paragem obrigatória na Junta de Massarelos onde ficavam os primeiros passageiros, rapidamente absorvidos pelas ruas que se abriam em redor.
Depois a Galiza e a Rosália, praça que imortaliza Rosália de Castro, de quem desconhecíamos então o tempo, a origem ou mesmo as palavras. Mas era ali mesmo e sem que o soubéssemos ainda, a nossa paragem, "Mis pensamientos son vagabundos, mi imaginación errante y mi alma sólo se satisface de impresiones".
Envolvida pelas árvores grandes do pequeno jardim, Rosália acompanhava atenta os passos dos viajantes que lhe confiava o "T", agora apeados. Mais céleres e barulhentos os grupos dos pequenos que entravam na Gomes Teixeira, decididos os mais adultos que rumavam ao Infante, mais ritmados os que dali partiam para outras paragens. Mas desconhecíamos as outras paragens. O nosso porto era ainda esse apontamento para onde nos levava o T, que depois seguia viagem para parte incerta, entranhando-se nesse outro Porto.
 

Suzana Faro
Nasceu no Porto. Cresceu do outro lado do rio, no morro que já teve um castelo, mouros e uma lendária princesa apaixonada. Daí contemplava a cidade onde estudou e fez amigos. Fez o seu percurso como dirigente associativa, colaboradora em jornais e revistas, arqueóloga, professora universitária. É museóloga, doutorada pela Universidade do Porto. Coordena o Museu dos Transportes e Comunicações, na Alfândega do Porto.

 Foto: Teófilo Rego, s/d (década de 1960)/ Arquivo Fotográfico Museu do Carro Eléctrico 
 http://www.porto24.pt/author/suzanafaro/

Golpada Americana



Golpada Americana 

Título original: American Hustle
De: David O. Russell
Com: Christian Bale, Amy Adams, Bradley Cooper, Jennifer Lawrence, Robert De Niro
Género: Drama
Outros dados: EUA, 2013, Cores, 129 min.
Apanhados pelo agente Richie DiMaso depois de um dos seus múltiplos golpes, Irving e a sua parceira e amante Sydney são forçados a trabalhar para o FBI numa missão que envolve alguns dos mais perigosos criminosos de New Jersey. É assim que se veem envolvidos nos negócios pouco claros de Carmine Polito, um político entusiasta mas pouco credível que se deixou cair nos meandros da máfia local. Para dificultar esta missão já de si complexa, Irving acaba por descobrir, da pior maneira possível, o poder do ressentimento de Rosalyn, a mãe do seu filho, de quem nunca se chegou a divorciar... Com realização de David O. Russell ("The Fighter - Último Round", "Guia para um Final Feliz"), que escreve o argumento em parceria com Eric Warren Singer, uma comédia negra que reinventa a verdadeira história de Melvin Weinberg, um vigarista sedutor que ficou célebre nos EUA durante a década de 1970. "Golpada Americana" foi premiado com três Globos de Ouro: Melhor Comédia/Musical; Melhor Actriz de Comédia/Musical (Amy Adams) e Melhor Actriz Secundária (Jennifer Lawrence). No que diz respeito aos Óscares – que serão entregues a 2 de Março –, conta com dez nomeações, entre elas para melhor filme, realizador, actriz (Amy Adams), actriz secundária (Jennifer Lawrence), actor (Christian Bale) e actor secundário (Bradley Cooper). PÚBLICO
 


Bola de discoteca

Golpada Americana EUA Comédia dramática,138m W16 De David O. Russell Com Bradley Cooper, Christian Bale e Amy Adams Nota 82%
•Pedro Marta Santos: "Golpada Americana" é um pungente e di­vertidíssimo fresco da aldrabi­ce, um louco refresco dos anos 70 e o melhor filme de David 0. Russell desde "Três Reis".
Irving Rosenfeld (Christian Bale com barriga de cerveja e capachinho amaneirado), um golpista de segunda, e Sydney Prosser, uma ex-dançarina de varão (Amy Adams numa gale­ria de decotes dignos de Faye Dunaway) são coagidos por Richie DiMaso (Bradley Coo­per, branco de carapinha), um megalómano agente do FBI, a caçarem Carmine Polito (Jeremy Renner), político do es­tado de Jersey, num esquema financeiro que envolve um fal­so xeque árabe. Este é um fil­me sobre a face inversa do so­nho americano, com a energia dos primeiros de Scorsese, diálogos à Paddy Chayefsky sob o efeito de erva marroqui­na, personagens desarticuladamente carismáticas, uma banda sonora que vai do "Jeep's Blues" de Duke Ellington ao "Delilah" de Tom Jones e a mais estapafúrdia colecção de penteados desde "Febre de Sábado à Noite" em 1977. Tentações 23-01-2014

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