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segunda-feira, 30 de junho de 2014

Convento de Corpus Christi




Ficheiro:Conv corpus christi 2.JPG
Convento de Corpus Christi, Vila Nova de Gaia.
Ficheiro:Conv corpus christi 5.JPG
Convento de Corpus Christi: pátio interno e fachada da Igreja.

Ficheiro:Conv corpus christi 7.JPG
Convento de Corpus Christi: fachada da Igreja.
Convento de Corpus Christi

O Mosteiro de São Domingos das Donas de Vila Nova de Gaia, também referido como Convento de Corpus Christi e Instituto do Bom Pastor, localiza-se junto ao Cais de Gaia, na freguesia de Santa Marinha, em Vila Nova de Gaia, no distrito do Porto, em Portugal.

História

O mosteiro foi fundado em 1345 por D. Maria Mendes Petite, uma fidalga de Gaia, filha de Soeiro Mendes Petite, viúva do trovador dionisino Estevão Coelho, e mãe de Pero Coelho, um dos responsáveis pelo assassínio de D. Inês de Castro. A família estava ligada à fundação do poderoso Mosteiro de Grijó.

A fundadora dedicou o mosteiro ao Augusto Sacramento da Eucaristia, dotou-o de avultados bens e entregou-o à Ordem de São Domingos, filiando-se no Mosteiro de São Domingos das Donas de Santarém. Um conflito jurídico com o Bispo do Porto, que à época se opôs à sua fundação, provocou atraso significativo na abertura do mosteiro, o que veio a acontecer apenas em 1354.

A primitiva igreja do convento sofreu uma degradação gradual devido às cheias do rio Douro (junto ao qual se localizava), o que levou à edificação de um novo templo, cujas obras tiveram início na segunda metade do século XVII com traça do padre Pantaleão da Rocha de Magalhães - responsável por várias obras no Porto e arredores -, seguindo o modelo do templo lisboeta do Mosteiro do Bom Sucesso de Santa Maria de Belém, pertencente à mesma ordem, e ajustado, nos coros, ao local e às necessidades da congregação, por Gregório Fernandes. Já no século XVIII foi construída a fachada em estilo barroco que antecede o portal da igreja, e onde é patente a influência de Nicolau Nasoni.

As funções conventuais extinguiram-se em 1894 com a morte da última freira, Marcelina Cândida Viana.

Em 1930, o edifício foi entregue às irmãs do Instituto do Bom Pastor que criaram um Instituto Feminino de Educação e Regeneração. O aumento das internadas levou à construção, em 1940, da ala poente do convento, de arquitetura tipicamente Estado Novo.

No início da década de 1990, tendo-se retirado as Religiosas, foi o conjunto entregue à Ordem Soberana e Militar de Malta, que através da Fundação Frei Manuel Pinto da Fonseca, continuou a afirmar o antigo convento como centro de apostolado.

Revertendo para a Câmara Municipal de Vila Nova de Gaia em 2003, o convento sofreu recentes obras de remodelação, albergando agora um espaço cultural - o Espaço Corpus Christi - e ainda um pólo de mestrado da Faculdade de Belas-Artes da Universidade do Porto.

Características

A igreja, de concepção centralizada, organiza-se ao longo de um eixo, com nave de planta octogonal abobadada, capela-mor a nascente e coros a poente, rematada por uma cúpula.

Em termos artísticos, destacam-se os quatro altares laterais (com imagens de rara beleza], o Coro-Alto (espaço da primeira fase do barroco, constituído por um cadeiral distribuído em dois níveis, com formato de "U" e talha dourada), o teto formado por 49 caixotões decorados com pinturas a óleo sobre madeira. A pintura e a imaginária que decoram a igreja (teto do coro alto, espaldar do cadeiral e retábulos) apresentam uma iconografia que se enquadra nas temáticas da Ordem, representando Santos, Doutores da Igreja, figuras Dominicanas e outras, com destaque para três devoções principais: o Santo Rosário, o nome de Jesus e a Eucaristia. O cadeiral, da primeira metade do século XVII, para as horas do ofício e para as reuniões conventuais, apresenta a particularidade de, em cada assento, existir uma carranca diferente, representando negros ou exóticos, e espécies animais e vegetais e, cada voluta ser uma máscara esculpida, cada uma diferente das demais, sugerindo influências do Império Ultramarino.

Encontram-se aqui sepultadas D. Leonor de Alvim, esposa do Condestável D. Nuno Álvares Pereira, e sua avó, D. Maria Mendes Aboim, falecida em 1355 e fundadora do convento; também se encontra aqui a arca tumular de Álvaro Anes de Cernache, primeiro senhor de Gaia, que foi alferes da bandeira da Ala dos Namorados na batalha de Aljubarrota (1385).

Origem: Wikipédia, a enciclopédia livre.

domingo, 29 de junho de 2014

A fonte dos Ferreiros




A fonte dos Ferreiros


Ficava debaixo do arco de uma ponte do rio da Vila

O rio da Vila, como é geralmente sabido, correu a céu aberto, até à segunda metade do século XIX. Foi, com efeito, só a partir de 1872 que aquele pequeno ribeiro começou a ser encanado para a construção da Rua de Mouzinho da Silveira.
 

Cento e poucos anos antes (1765) havia sido coberta a parte do rio que agora passa por baixo da Rua de S. João.

Rua Nova de S. João foi a sua primitiva denominação. O que se compreende. A ar­téria era mesmo nova e integrava um vas­to e audacioso plano urbanístico, concebi­do por João de Almada e Melo.

Esse plano contemplava a construção de novas ruas e praças que, ligando-se entre si, possibilitariam uma ligação rápida e cómo­da da Praça da Ribeira, por exemplo, à Pra­ça da República através da Rua de S. João, do Largo de S. Domingos, da Rua das Flores, do Largo dos Lóios e, por último, da Rua do Almada, cuja abertura começara em 1760.

Bom, mas o que eu pretendia era falar das fontes que existiam no sopé das colinas que marginavam o rio da Vila: o morro da Pena Ventosa, no cimo do qual estava a Sé; e a colina do Olival, onde, desde 1796, se si­tuava o edifício do Tribunal da Relação e a cadeia.

Por aquele tempo, as-fontes e os chafari­zes da cidade eram concebidos com algu­ma imaginação. Além da função prática que lhes era atribuída, de forneceram, em quantidade e qualidade, água potável à ci­dade, alguns chafarizes eram verdadeiras obras de arte requintadamente trabalha­das, feitas em mármore ou granito.

Além disso, as fontes também tinham uma função social. Eram locais de conví­vio onde se juntava a população do sítio para trocar ideias ou passar mensagens e ao redor das quais se realizavam, por vezes, atividades lúdicas ou pedagógicas.

Era junto aos chafarizes da cidade que, como consta de um documento da Câma­ra, "se juntam e cruzam homens e mulhe­res; moços e moças; assim pretos como brancos".

E podiam, igualmente, ser o contrário: locais "de sedução ou de perdição". Assim entendeu, muitos anos antes da época a que nos estamos a referir, em 1587 a ve­reação então no Poder ao decretar que a determinada fonte," nenhuma pessoa vá com moças".

Para quem entrasse no burgo, ao tempo contido dentro da muralha fernandina, pela porta de Carros, que ficava em frente à igreja dos Congregados, topava logo à esquerda, no sopé da colina da Pena Vento­sa, com a fonte da Cividade. Ficava onde mais tarde se abriu a calçada de Canos ou da Relação e que é hoje a Rua do Corpo da Guarda.

Um pouco mais abaixo e do mesmo lado existia outra fonte junto ao rio da Vila cha­mada dos Sapateiros, mas que, mais tarde, tomou o nome da rua junto da qual se en­contrava: fonte do Souto.

Do outro lado do rio da Vila, quase em frente à fonte do Souto, estava a fonte dos Ferreiros. Este nome anda associado à an­tiga designação da Rua da Bainharia, que ainda hoje fica ali muito perto e que se cha­mava Rua de Ferrairis por estarem nela se­diadas muitas oficinas onde se moldava o ferro para confeção de espadas e das respetivas bainhas.

Foi para junto da fonte dos Ferreiros que em 1556 se projetou a construção de uma nova rua, "pública e larga" ao longo " da tra­vessa chamada da fonte dos Ferreiros que era muito estreita e fragosa".

A nova artéria era considerada como uma "obra muito necessária" para a ligação da Rua da Bainharia com a Rua das Flores.

A abertura da nova artéria implicou a ex­propriação de várias casas e "a construção de uma ponte sobre o ribeiro que vai pelo meio da cidade", ou seja o rio da Vila. Trata-se do projeto da Rua da Ponte Nova ain­da existente, mas já sem ponte devido, também, à ausência do rio.

Com a construção da ponte, a fonte dos Ferreiros ficou debaixo dela: "debaixo da ponte nova há uma bica de água que tem no arco ao seu redor, suas rosas e serafins, tudo obra muito antiga".

A fonte devia ficar num plano inferior ao solo porque se ia a ela por "seus degraus de pedra muito bem feitos".

O chafariz de S. Domingos, assim chama­do por estar relativamente perto do mostei­ros dos padres dominicanos, e já existente em 1403, na margem norte do rio da Vila, era dos mais importantes da cidade dos fi­nais da idade média. Foi muito modificado em 1450 e passou a ser conhecido pelo cha­fariz da Biquinha, dando origem ao nome de uma rua entretanto desaparecida.

Consta de umas memórias antigas, acer­ca das fontes e chafarizes do Porto, que esta fonte "é obra antiquíssima do tempo em que aquelas ruas eram hortas e está debai­xo de um arco de pedra".

Diz uma antiga tradição que a água desta fonte curava certa maleita dos olhos desde que com ela eles fossem lavados antes do nascer do sol.
A história do Largo de S. Domingos

O Largo de S. Domingos foi o eixo de uma rede urbanística que durante mais de um século transformou aquele logra­douro no mais importante centro co­mercial, cívico e político da cidade. O nome do sítio foi adotado do mosteiro que o os padres dominicanos ali cons­truíram no século XIII. Dessa importan­te casa conventual resta a fachada do edifício (foto mais pequena) onde em tempos esteve a filial do Banco de Portu­gal e a sede da companhia de seguros Douro. Foi neste largo que funcionou o célebre chafariz de S. Domingos, dali de­movido em 1882. Depois de ter passado por vários locais, está hoje na Praça da Trindade.
JORNAL DE NOTÍCIAS 29 JUNHO 2O14

sábado, 28 de junho de 2014

O REGRESSO DA NAVALHA


EM MANUTENÇÃO

Por Luís Pedro Nunes

O REGRESSO DA NAVALHA

Homem que é homem usa um canivetezito


Nunca ninguém teve grande curiosidade em saber o que um homem traz dentro dos bolsos. Já o que uma mulher esconde dentro da sua mala, isso sim, ninguém resiste. Tanto artigo já foi escrito sobre o misterioso conteúdo e suas leituras semióticas. Aliás, havia sempre aquela piada sobre a rainha de Inglaterra e a sua malinha... que gracinha. Agora, num homem? Que interesse poderia ter se eles próprios despejam o conteúdo dos bolsos pela casa? Esquecem-se que “os eles” são as novas gajas. Mesmo com a variante que aqui vos vou apresentar.
A expressão é every day carry — EDC, objetos do dia a dia e que obviamente não cabem dentro de bolsos. É necessário uma mochila, ou uma pasta ou apenas uma mariconera imaginária sentimental (ai, Jesus, que expressão!). E a forma de dar a conhecer uma montra de itens, para outros homens verem, é um blogue de fotografia só para homens, também. Já aqui tentei explicar isto sem sucesso e quase a roçar o ridículo — é sempre um risco. Há um novo discurso de uma certa masculinidade que passa obviamente pela posse de determinados objetos: muito masculinos, em pouca quantidade, despojados, que sobrevivem ao tempo, duram. E como se sabe algo deste calibre? No blogue de fotos chamado Every Day Carry — EDC, em que homens das mais variadas partes do mundo enviam fotos do que possuem no uso diário, e só dizem o seu nome, profissão e cidade (país) e descrevem objetos (o que são, qualidade, etc.). Há meses que acompanho. É voyerístico e prazeirento e porque as fotos têm bom gosto. Ou são os segredos de um designer de Tóquio, ou objetos do quotidiano de um construtor civil de Pensilvânia. São 4, 6, 8, dispersos e normalmente usados. Numa temática destas há testosterona. Tirando um caso ou outro. Eis algo que não se espera nas dezenas e dezenas de fotos submetidas (que podem ter carteiras, telemóveis, relógios, Macs, chaves, óculos escuros e... canivetes/faca de bolso/navalha. Exato. vOu a faquinha de bolso nunca saiu dos bolsos/mochilas dos homens deste planeta, ou estão a regressar, ou há uma necessidade de colocar uma lâmina ao lado do seu cromossoma Y. Se me quisesse armar em antropólogo de pacotilha (como se fosse capaz de resistir) diria que a masculinidade desde sempre esteve associada a uma faca/espada, à exceção dos últimos 50/100 anos. E não deixa de ser interessante que, de todo o mundo, se percebe que há de facto homens que ainda necessitam dela para a vida de trabalho, outra que é uma peça de valor, outra exibicionista, outra de alegada defesa pessoal. Acredito que as mamãs de hoje não deixem um rapaz ter um canivetezito. Mas não há rapaz de uma certa idade que não tenha tido uma em certo momento da sua vida. Se for para descascar maçãs para a sua amada acho bonito. Mas hoje tudo é politicamente incorreto. Por isso é que os homens têm blogues secretos para mostrar uns aos outros o que têm nos bolsos. Mesmo que esta frase descontextualizada soe muito mal.
MODERNICES

AS ESCOLHAS DA SEMANA

 
 
 
 

A O blogue 
http://everyday-carry.com/
 

B O canivete português http://www.ivocutelarias.com/pt


C Pequena história da faca de bolso em inglês http://coolmaterial.com/roundup/the-history-of-the-pocket-knife/


Jornal Expresso SEMANÁRIO #2174, 28 de Junho de 2014

O JOGO VISTO DE TIMES SQUARE


PLUMA CAPRICHOSA

Por Clara Ferreira Alves

O JOGO VISTO DE TIMES SQUARE


Bebi um prosecco de um barzeco de Times Square, talvez a pior bebida do mundo. Talvez a pior equipa do mundo
Não começou bem. Fui para Times Square, o inferno na terra, onde seria mais fácil encontrar um sports bar com um bruto ecrã e uma Corona. E, quem sabe, uns portugueses cegos pelas luzes da Nova Iorque. Tinha acabado de chegar do aeroporto, estava atrasada, não dava tempo de ir Manhattan fora à procura de futebol. No sports bar. Faltavam uns minutos. Talvez um gigantesco ecrã da praça mostrasse um jogo que tinha americanos lá dentro mas o soccer não é destas bandas. Os turistas tiravam fotografias e diziam adeus a eles mesmos para uma das câmaras que os repete num dito ecrã gigante. Todo o século XXI é sobre este tema: moi!, eu no facebook, eu no Instagram, eu em cuecas perante o mundo, ó p’ra mim. Eu, herói de nada e cavaleiro de coisa nenhuma. Chevalier de pas, dizia o precoce Pessoa.

Com estas poderosas reflexões rolando na cabecinha, dei por mim às portas de um daqueles restaurantes de BBQ com cheiro a óleo refrito e a restos de anteontem. A bacon queimado e carne fumada. A cerveja requentada e sarro nos copos. Três-televisões-três numa sala com meia dúzia de comensais, o tipo de casais que acham que podem ter uma conversa romântica num sítio daqueles enquanto devoram um quilo de batatas fritas. Quando tocaram o hino, todos ficaram em silêncio, decentissimamente. Ninguém pia durante o hino americano. Ouvira os primeiros acordes do hino português, vira o Ronaldo cheio de suor heroico na fronte, nação valente e imortal, às armas, às armas, sentei-me na única mesa vazia donde tinha uma vista do jogo sem estar de lado e de pescoço torcido (era um pequeno restaurante, encafuado nos néons). Uma mesa com quatro cadeiras. Sem dar tempo ao hino uma mulher anémica e loira emergiu e disse que não podia estar ali, mesa de quatro, mesa de quatro. Pedi-lhe silêncio até acabar o hino, questão de patriotismo, que diabo. Ela ficou por ali, uma sentinela a fumegar. Quando a fanfarra terminou, insistiu, mesa de quatro. No deal. Perguntei-lhe se era americana, não, era da Croácia, qual americana, rosnou a crispada criatura. Ah!. Se fosse americana não me estava a xingar o juízo por causa de uma mesa de quatro, aquele ressentimento soava à nossa querida Europa, à nossa costumeira disposição para marcar território e nunca, nunca ter um sintoma de simpatia e um sorriso. Argumentei, tenho que ver o jogo, na mesa de dois não se vê nada, por baixo da televisão, sou portuguesa, etc. Uma mulher gorda mirou-nos de soslaio, um relâmpago de compaixão nos olhos pequeninos e gulosos. A croata continuou a xingar: you-can-not-stay-here, assim silabado. Assim, silabando, respondi-lhe fuck-off! Foi uma sorte não me ter dado uma de Le Pen e escapar-me um vai para a tua terra xingar o próximo. Abater uns bósnios. Eu sei, o futebol desperta o melhor que há em nós.

Saí com a dignidade intacta e o jogo a começar. Cegamente, decerto das luzes, rumei a outro bar com o nome de Barbatana Azul. Blue Fin. Uma televisão, única, que a empregada tentava desesperadamente sintonizar na Univisión a pedido de um comensal isolado num canto. O resto dos casais era do estilo que mistura cocktails com rabos de lagosta e ketchup. Batatas fritas. Casais de engate a beber vodka azulado em Times Square ao final do dia, you get the picture. Habemus jogo, e a empregada era da Carolina do Sul, dotada da maravilhosa afabilidade e entusiasmo que caracterizam o bom povo americano. E o Nani, de quem eu já tinha ouvido falar, marcou um golo. Pronto, aquilo começava bem, um assomo de patriotismo deu uma cor às minhas faces, dois negros sorridentes ao meu lado abanaram a cabeça com desaprovação, mastigando. No fundo do bar, o homem com pinta de tuga deu um salto, um compatriota, pensei. Isto vai ser uma limpeza, os americanos não topam nada de futebol e temos o melhor jogador do mundo, etc. Cada vez que olho para a cara parada do treinador tranquilo, fico apreensiva. Huuuum! Também não conheço a equipa, tirando o Postiga e um Coentrão e um Pepe que não estão. E o Nani mais o do cabelo mohawk. Os outros têm nomes esquecíveis, como aquelas pessoas de que nunca sabemos a ordem dos apelidos. O jogo começa. Poupo-vos aos impropérios. Qual jogo? Eu vi uma equipa a jogar, a americana, e uns sujeitos fatigados que passavam a bolinha por entre os pés em frente da própria baliza. A isto chama-se, em bom futebolês, uma imortal equipa de coxos. Não bebi uma Corona. Bebi um prosecco de um barzeco de Times Square, talvez a pior bebida do mundo. Talvez a pior equipa do mundo. Lá fora, juntara-se uma multidão de americanos com o nariz esborrachado no vidro que aplaudia a sua vitória cheirando o napalm pela manhã. O tuga sumira. Faço bem em preferir o futebol americano, o Super Bowl e o Kaepernick. Com Corona. Sofre-se menos.

Jornal Expresso SEMANÁRIO #2174, 28 de Junho de 2014

quinta-feira, 26 de junho de 2014

Locke

Locke

Título original:Locke

De:Steven Knight

Com:Tom Hardy, Olivia Colman, Ruth Wilson

Género:Drama, Thriller

Classificação:M/12

Outros dados:EUA/GB, 2013, Cores, 85 min.

Links: Site Oficial
Ivan Locke (Tom Hardy) é um homem dedicado à família e bem-sucedido no emprego, na área da contrução civil. Vive e trabalha na cidade inglesa de Birmingham. Tudo lhe corre de feição e dentro dos planos que traçou para a sua existência. Mas, um dia, recebe uma chamada telefónica que vai pôr tudo em causa. Do outro lado da linha está Bethan (voz de Olivia Colman), uma colega com quem teve um caso pontual sete meses antes. Ela diz-lhe que está a entrar em trabalho de parto prematuro. Deixando para trás importantes compromissos familiares e laborais que tinha marcados para o dia seguinte, Locke entra no carro e faz-se à estrada, rumo a Londres, onde o seu filho está prestes a nascer. Ao longo dessa viagem de duas horas, e sem sair do veículo, a sua vida vai alterar-se por completo. Ao telefone, por entre conversas de apoio a Bethan, vai ter de confessar a infidelidade à sua mulher, Katrina (Ruth Wilson), enfrentar a reacção dos filhos à notícia de vão ter um meio-irmão e ainda dar instruções à distância para uma obra a que não deveria ter faltado. Vai também ter de encarar os seus próprios demónios e tomar consciência das vastas consequências daquele "pequeno erro" que cometeu. Quando chega ao seu destino, tudo mudou. Locke é um homem diferente daquele que partiu. E voltar atrás já não é uma opção.
Um intenso "thriller" dramático escrito e dirigido por Steve Knight, argumentista conhecido por "Promessas Perigosas", de David Cronenberg, "Estranhos de Passagem", de Stephen Frears), que se estreou na realização com "Redenção". Exibido fora de competição no 70.º Festival de Veneza, "Locke" foi distinguido nos British Independent Film Awards 2013 na categoria de Melhor Argumento.
PÚBLICO






Não larga o volante, enquanto o mundo desaba
“Locke” é um filme impressionante pelo modo como consegue criar um enredo e um crescendo dramático com uma estrutura tão minimal: um homem segue sozinho no seu carro durante 85 minutos, ao longo dos quais o seu mundo irá desabar.

<p class="legenda"><span class="arranquelegenda">UM HOMEM SOZINHO </span>Ivan Locke surge como um daqueles indivíduos extremamente ponderados e seguros de si, mas ao longo da viagem será testado ao limite</span>
UM HOMEM SOZINHO Ivan Locke surge como um daqueles indivíduos extremamente ponderados e seguros de si, mas ao longo da viagem será testado ao limite
Todo o filme decorre com um homem sozinho, ao volante do seu BMW, ao longo de 85 minutos, o tempo de uma viagem até ao hospital londrino onde se encontra a mulher que está prestes a dar à luz um filho seu.
“Locke” começa com esse homem a sair do trabalho e a entrar no seu carro já de noite, ainda com os trajes de encarregado da construção civil.
É um começo estranho, com uma cena que quase parece tratar-se ainda de um dos comerciais que antecedem os filmes. No caso, um anúncio a um automóvel de gama alta, com luzes azuis, comandos e indicadores de tudo e mais uma coisa no tablier.
Ivan Locke surge como um daqueles indivíduos extremamente ponderados e seguros de si. Ao longo da viagem será contudo testado ao limite, dando tudo por tudo para fazer o mais acertado e não falhar, mesmo quando tal se apresenta, claramente, como tarefa impossível.
Um parto que surge na pior altura possível
A mulher que o aguarda é-lhe quase desconhecida. A gravidez foi fruto de uma relação isolada, uma infidelidade pontual. Locke é casado há 15 anos, possui dois filhos e, ao que parece, uma família sólida e feliz.
A sua mulher não faz ideia de nada. O parto antecipou-se antes de lhe ter contado. Surgindo na pior altura possível, na véspera daquele que se apresentava como o maior desafio profissional, o lançamento das fundações de um gigantesco edifício.
Trata-se do maior projeto do género a nível europeu, como lhe grita em desespero o seu superior hierárquico, ao saber que ele não estará presente para conduzir todo o delicado processo de supervisão de um momento vital da obra.
Locke mostra-se absolutamente determinado em não deixar cair nenhuma das situações, que se vão precipitando, ao longo da viagem, de modo incontrolável e exasperante.
Uma sequência alucinante de chamadas telefónicas
Apesar da sua tremenda capacidade de manter a calma e racionalidade, a quantidade de coisas com que terá de lidar em simultâneo requereriam capacidades sobre-humanas.
Enquanto conduz, fala continuamente ao telemóvel, numa sequência alucinante: com a mulher prestes a dar à luz e que apresenta emocionalmente instável e perturbada; com a sua mulher que o aguardava em casa para jantar, a quem terá de explicar tudo e que irá é claro explodir; com os seus filhos, que procura manter alheados do que se está a passar; com o seu superior hierárquico, que obviamente o demite quando percebe a situação; com o funcionário através do qual tenta continuar a supervisionar o trabalho (apesar de já ter sido demitido); com o responsável autárquico que tem de encontrar já fora do horário de expediente para in extremis autorizar um corte de trânsito essencial para que a obra possa arrancar daí a escassas horas; com a equipe médica do hospital...
E ainda com o espirito do seu pai, que o persegue e para quem fala como se estivesse no banco de trás do carro, afirmando-lhe com veemência que não irá repetir o seu modelo e deixar vir um ser ao mundo um ser sem um pai.
“Se fizeres um único erro o mundo irá desabar”, diz Locke ao funcionário através do qual procura manter a supervisão da obra que deverá arrancar daí a escassas horas.
Esse é o peso da responsabilidade que parece carregar aos ombros ao longo de todo o filme.
Título “Locke” Realização Steven Knight Atores Atores Tom Hardy, Olivia Colman, Ruth Wilson, Tom Holland, Andrew Scott, Ben Daniels Duração 85 min. Pontuação dos críticos do Expresso: Jorge Leitão Ramos – quatro estrelas Vasco Baptista Marques – três estrelas

Jornal Expresso Quinta, 26 de Junho de 2014

Drive
Tiago R. Santos: A publicidade anda há anos a convencer-nos de que um carro é o símbolo de uma vida perfeita com filhos adoráveis, um parceiro atraente e aventuras apenas ao alcance dos que se deslocam em veículos metalizados. Nesse sentido, este filme do inglês Steven Knight é a antítese de todas essas mentiras.

Quando Ivan Locke entra no seu BMW, escolhe um caminho que não é o de casa. Em Londres, a uma hora e meia de distância, há uma mulher a entrar em tra­balho de parto. Durante esse per­curso (o filme decorre quase em tempo real), o nosso protagonis­ta tentará lidar com as conse­quências dessa decisão através de várias chamadas telefónicas: a família feliz que colapsa perante a confissão da infidelidade; o emprego que está em risco por­que Locke, um empreiteiro, é responsável pela supervisão dos alicerces de betão de um arranha-céus gigantesco nessa mes­ma noite; e a mãe do seu filho por nascer que procura promes­sas de amor e cumplicidade onde elas não existem.

"Locke" é Tom Hardy. Lite­ralmente. Steven Knight, mais conhecido pela escrita de firmes como "Promessas Perigosas" (2007) - e, curiosamente, por ser o criador de "Quem Quer Ser Milionário" - nunca aban­dona o carro ou a face do seu ac­tor, transformando o projecto numa tensa experiência (quase) teatral sobre um homem que está disposto a sacrificar tudo pelas suas convicções.

Hardy, que revelou todo o seu talento no brilhante "Bron-son" (2008), tem a presença necessária para aguentar o peso da premissa: a interpreta­ção contida e quase pragmática permite que os momentos mais emocionais ganhem uma dimensão extra. O que torna difícil de compreender porque é que Knight sentiu a necessi­dade de introduzir algumas se­quências onde Locke se dirige ao pai, como se transportasse o fantasma de um morto no ban­co de trás.

Talvez seja essa a ideia - o passado que está sempre ali, no espelho retrovisor - mas é uma acção que contraria o rea­lismo do que nos é apresenta­do: um homem, o seu carro e as estradas que somos obriga­dos a percorrer.Tentações 26 JUNHO 2014

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