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quinta-feira, 30 de julho de 2015

“O Pátio das Cantigas”: Ó Evaristo, mas o que é isto?


“O Pátio das Cantigas”: Ó Evaristo, mas o que é isto?

A comédia lisboeta realizada em 1942 por Francisco Ribeiro (Ribeirinho) é um clássico perene do cinema português. O “remake” assinado por Leonel Vieira nunca o será.


“O Pátio das Cantigas” versão 2015 é um calhau de comédia, pesado de graçolas chineleiras


Autor Eurico de Barros

O “remake” de “O Pátio das Cantigas”, de Leonel Vieira (primeiro de uma trilogia de títulos maiores da comédia portuguesa que incluirão ainda “O Leão da Estrela” e “A Canção de Lisboa”), é assim como que uma versão pimba do clássico de 1942 realizado por Francisco Ribeiro (Ribeirinho) e escrito por este, pelo seu irmão António Lopes Ribeiro e por Vasco Santana, um dos melhores, mais bem-amados e mais perenes filmes da história do cinema português, que pede meças a qualquer outra comédia feita na altura onde quer que seja e passa de geração em geração com o seu potencial de riso intacto.

Comparado com este, o novo “Pátio das Cantigas” faz figura de contrafacção grosseira, de moeda má face à moeda boa. Se se tratasse de televisão, seria como comparar “Os Batanetes” com o “Monty Python Flying Circus”.

“Trailer” de O Pátio das Cantigas (2015)


Além de ser a expressão cinematográfica genuína da vida tal como se vivia nos bairros populares da Lisboa da altura, ela mesma então ainda uma enorme aldeia, e de uma identidade e um modo de ser simultaneamente alfacinha e nacional, “O Pátio das Cantigas” de 1942 é joalharia de comédia, ou não tivesse sido criado por três talentos superiores, qualquer que fosse o meio em que trabalhassem, do teatro ao cinema, da rádio à televisão, e que se moviam sem esforço entre a cultura popular e a cultura erudita, entre a rua e os salões artísticos.

O filme cintila de diálogos, trocadilhos e segundos sentidos espirituosos e hilariantes, de achados cómicos, de partes gagas irresistíveis e de momentos visuais inspirados, está povoado por primeiras figuras de génio (António Silva, Vasco Santana, Ribeirinho, etc.), por actores secundários e por “característicos” inesquecíveis, personificando figuras que existiam mesmo ali ao virar da esquina, e exibe uma homogeneidade narrativa intocável, de fazer inveja a muito filme português de hoje.

Cena de “O Pátio das Cantigas” (1942)



Já “O Pátio das Cantigas” versão 2015 é um calhau de comédia, pesado de graçolas chineleiras, de bocas “tás-a-ver-ó-meu?”, de humor de tasca, de situações apalhaçadas, de palha de riso, de glosas menores do filme original, sem uma ideia cómica, um rasgo visual, um “gag” que fique de recordação, uma piada que perdure nos ouvidos e seja citável para a posteridade. Interpretado por uma mistura de bons e respeitáveis actores metidos em bonecos toscos (Miguel Guilherme a fazer uma imitação de uma caricatura de António Silva, Anabela Moreira na irmã pãozinho-sem-sal da estridente Amália, Manuel Cavaco sem nada para fazer), de carinhas larocas das telenovelas, de engraçados televisivos e de contadores de anedotas profissionais, o filme tem ar de televisão maquilhada para se assemelhar a cinema. E ainda acaba por se desfazer num final mal atamancado, em que tudo é resolvido a trouxe-mouxe, e rematado com um número de musical de Bollywood, não se percebendo se é por ser moda, se é para fazer profissão de fé multicultural, ou se foi mesmo “dessincronização”.

Em termos de reflectir os nossos tempos e a Lisboa de hoje, temos que neste “Pátio das Cantigas” o Evaristo é dono de uma mercearia “gourmet” e a filha dele uma “teen” estouvada, o Narciso guia um “tuk-tuk” e papa turistas em série, a Rosa é uma trintona boazona que vende sapatos e cozinha num “hostel”, a Amália quer ir cantar à televisão e ser “famosa”, há uns indianos e uma Loja do Ouro no bairro, umas cenas de cama tontas, a Maria da Graça que regressa do Brasil agora joga no clube da Ivete Sangalo, e por aqui ficamos no que à relevância contemporânea diz respeito.

Façamos figas para que não haja aí alguém que se lembre de actualizar o “Aniki Bóbó” de Manuel de Oliveira, transformando as crianças em filhos de “junkies” e de traficantes de um bairro chunga do Porto que vivem do Rendimento de Inserção Social, e assaltam velhinhos, roubam carros e snifam cola. É que já estivemos mais longe.
OBSERVADOR, 30-07-2015

 Filme completo

terça-feira, 28 de julho de 2015

BELEZA AMERICANA Carey Fruth


Carey Fruth celebra todos os tipos de mulher com esta série fotográfica e não quer que se veja sempre o mesmo estilo nos media e na publicidade

O que é a verdadeira Beleza Americana? Partindo de uma imagem icónica do filme com o mesmo nome, a fotógrafa Carey Fruth decidiu mostrá-la com várias mulheres, todas diferentes. "Ninguém devia sentir que o seu corpo é alguma coisa de errada ou indesejável. O sentimento acaba por inibir as pessoas", explicou a artista ao site Buzzfeed, defendendo a luta por uma imagem positiva de todos os tipos de corpo.


Carey Fruth

No filme de Sam Mendes, que chegou às salas de cinema em 1999, a personagem de Kevin Spacey fica fascinado pela amiga da sua filha adolescente (interpretada por Mena Suvari) - e imagina-a numa cama de pétalas de rosa vermelha. 

Carey Fruth
Aqui, a fotógrafa Carey Fruth (que vive em São Francisco) quis mostrar que existem muitas belezas americanas. "O nosso mundo é feito de várias pessoas diferentes que também merecem ser representadas. Que merecem respeito, amor e amor próprio", explicou ao site Buzzfeed.
Carey Fruth

Muitas vezes, as redes sociais são usadas para criticar a aparência de várias mulheres. "Ainda há muitas pessoas que se sentem infelizes consigo próprias e muitas vezes penso que projectam essa raiva em direcção aqueles que se amam a si próprios. É fácil dizer coisas que magoam quando não se está frente a frente com alguém", explicou Fruth ao Buzzfeed.


Carey Fruth

Cada uma das 14 mulheres que trabalhou com Fruth enfrentou os medos acerca da aparência. "Quando elas entram no meu estúdio, quero provar-lhes que são tão bonitas como sempre recearam não ser, e que podem largar os seus medos", defendeu Fruth ao site Huffington Post.



Carey Fruth

Com esta série fotográfica, a artista sabe bem o que pretende. "Espero que os artistas e os activistas continuem a inundar as redes sociais com imagens e artigos acerca de uma imagem positiva do corpo."


Carey Fruth

Assim, com o tempo, as redes sociais podem mudar e não será raro ver mulheres de idade, e de diferentes etnias e tamanhos nas revistas, televisões e anúncios. "Quase todas as imagens que vemos nos media são de um tipo de mulher, magra e branca para ser específica. Mas não é assim que a maioria das mulheres são no nosso país", concluiu Carey Fruth. Siga o seu trabalho no website e no Instagram.



Carey Fruth


SÁBADO 28 JULHO, 2015

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BELEZA AMERICANA (SAM MENDES, 1999)

 



Lançamento 25 de fevereiro de 2000 (2h2min)

Dirigido por Sam Mendes

Com Kevin Spacey, Annette Bening, Thora Birchmais

Gênero Drama

Nacionalidade EUA


Lester Burham (Kevin Spacey) não aguenta mais o emprego e se sente impotente perante sua vida. Casado com Carolyn (Annette Bening) e pai da "aborrecente" Jane (Tora Birch), o melhor momento de seu dia quando se masturba no chuveiro. Até que conhece Angela Hayes (Mena Suvari), amiga de Jane. Encantado com sua beleza e disposto a dar a volta por cima, Lester pede demissão e começa a reconstruir sua vida, com a ajuda de seu vizinho Ricky (Wes Bentley).

domingo, 26 de julho de 2015

Livraria Lello, Porto: Adeus, até não sei quando

CRÓNICA URBANA

Livraria Lello, Porto: Adeus, até não sei quando

Patrícia Carvalho (Texto) e Mário Bismarck (Ilustração)

Uma meca da literatura, a centenária livraria Lello (herdeira de outra livraria famosa da cidade do Porto, a Chardron) passa a exigir três euros para ser visitada.


No dia da inauguração, a 13 de Janeiro de 1906, a Livraria Lello encheu-se de escritores, jornalistas e figuras da política, para saudar o nascimento do que foi classificado como um “templo” da literatura, no coração da cidade do Porto. Os jornais fizeram a cobertura de todos os que se acotovelavam para conhecer o novo espaço, desenhado pelo engenheiro que se diz ter introduzido o cimento armado nas construções civis em Portugal, Xavier Esteves, casa construída para os livros e herdeira de uma outra livraria famosa na cidade, a Chardron. Mais de cem anos depois, as pessoas que se acotovelam na Lello não são, na sua maioria, potenciais clientes em busca das últimas novidades literárias. São turistas, que se encaminham para ali guiados pela fama que o edifício conquistou nos últimos anos. E, por causa disso, desde há uns dias que para entrar na Lello é preciso pagar.

Já tinha escrito aqui que gosto de livrarias. Gosto de entrar, vasculhar, pegar num livro de que nunca ouvi falar porque algo nele me chama a atenção. Faço isso várias vezes. Há dias em que saio sem comprar nada mas são mais os dias em que compro alguma coisa. Na Lello, como noutro lado qualquer. Não sou cliente assídua da livraria instalada na Rua das Carmelitas, naquele edifício de fachada neogótica e com um interior deslumbrante, mas ia lá para ver novidades ou à procura de um livro específico. Houve vezes em que encontrei o que procurava, outras não.

Gosto de poder entrar em livrarias e sair de mãos vazias se me apetecer (embora prefira sair com elas cheias). Não gosto é de saber que, agora, para entrar na Lello, tenho de pagar. A julgar pelos comentários que circularam na Internet ao anúncio do novo sistema de acesso, devo ser das únicas pessoas que se importam por ter de pagar para entrar ali, mesmo sendo o valor da entrada descontável na compra de um livro. Este sentido de obrigação é que me incomoda.

Percebo que deve ser frustrante trabalhar num local que é constantemente invadido por turistas, quando o que queremos é sossego para atender os clientes. E confesso que não tenho uma solução milagrosa para acabar com isso. Mas também não acredito que cobrar entradas vá resolver este “problema”. A maioria dos turistas não se vai importar de pagar três euros para poder entrar na livraria que a Lonely Planet, o Guardian, a Time ou a Travel & Leisure elegeram como uma das mais bonitas do mundo. E brasileiros, ingleses, franceses e espanhóis que cheguem ao Porto vão resistir a entrar naquele local encantado de vitrais e madeiras trabalhadas, com a fabulosa escadaria vermelha que inspirou o ambiente da escola de Harry Potter só porque têm de pagar três euros, o preço de um café para muitos deles? Eu, como visitante numa cidade desconhecida, sobretudo num país estrangeiro, não resistiria a toda essa sedução descrita em revistas e guias de viagem e pagaria os três euros de boa vontade.

A verdade é que não podemos alegrar-nos por sermos distinguidos internacionalmente pela nossa beleza e encanto e depois esperarmos que os turistas não venham. Não podemos ficar contentes por a nossa livraria ser utilizada num cenário de um filme brasileiro, como aconteceu com O Xangô de Baker Street, criado a partir de uma história de Jô Soares, e depois cruzarmos os dedos na expectativa de que não nos venham incomodar no nosso dia de trabalho.

A Lello, felizmente para ela e para nós que amamos as coisas belas que o Porto tem, vai continuar a ser procurada por milhares de turistas anualmente. E vai, certamente, ter mais dinheiro nos cofres para investir no que precisar e continuar a vender livros durante muitos anos. E ainda bem, porque acho que ninguém quer imaginar um Porto sem a Lello. Os únicos visitantes que poderão desaparecer são os clientes esporádicos como eu, que ali entravam porque gostam de entrar em livrarias e perder-se nos títulos que saltam das prateleiras, sem se sentirem obrigados a comprar.
PÚBLICO 2 - 26JULHO, 2015 

O alcoviteiro


O alcoviteiro


Nome dado a uma imagem a que as raparigas pediam noivo

Muitas e enormes dificuldades tiveram que enfrentar os fra­des franciscanos, quando pretenderam instalar-se no Porto e aqui construir um mosteiro.


Conta-se que em 1233, S. Zacarias, segui­dor de S. Francisco de Assis, esteve no Por­to, em companhia de outros seus "irmãos", com a finalidade de aqui fundar um con­vento para os frades mendicantes daquela ordem. A fazer fé no que escreveram os cronistas da época, o povo, "simples e cren­te" recebeu os franciscanos "de braços abertos, com muita simpatia e a maior dis­ponibilidade para colaborar no que fosse preciso".

E, dentro desse espírito de abertura, houve uma pessoa, de entre as muitas pes­soas que assim pensavam, um cidadão ho­nesto e abastado, já avançado de idade mas fervoroso devoto dos ideais e das ideias de S. Francisco, que apareceu a oferecer um terreno que possuía, à beira-rio, no sítio chamado da Redondela, para nele os fra­des mendicantes construírem o seu mos­teiro.

Os franciscanos, que haviam obtido de Roma a indispensável licença para se ins­talarem em Portugal e aí construírem casas conventuais, julgaram que estavam dispen­sados da autorização do bispo local que, ao tempo, era D. Pedro Salvadores, e até esta­va ausente em Roma, e deram imediata­mente inicio às obras. Mas os cónegos que, através do cabido, governavam a diocese na ausência do bispo, é que não gostaram de sentir a sua autoridade ser posta em causa e mandaram recado aos frades dizendo-lhes, nomeadamente, que não podiam con­tinuar com a construção do mosteiro, por estar na área da jurisdição da Mitra a terra que lhes havia sido doada.

Foi o rastilho para uma contenda que du­rou anos. Houve lutas verbais e físicas. Che­gou a haver mortos. O bispo, no mais aceso da contenda, acusou os franciscanos de "he­reges e perigosos à salvação das almas". Nem o doador do terreno escapou. O prela­do ordenou-lhe que revogasse a doação porque, dizia o bispo, "os franciscanos não passavam de uns falsos profetas que ma­nhosamente se insinuavam no ânimo das pessoas piedosas para as explorar".

Só ao fim de muitos anos a contenda acal­mou. Os franciscanos lá conseguiram, en­fim, construir o mosteiro e, alguns anos mais tarde, a igreja. Depois das contendas veio a tranquilidade, e os franciscanos acabaram por conquistar o coração dos portuenses. Mas não só, também do próprio rei D. João I, que era na casa dos franciscanos que se hos­pedava sempre que vinha ao Porto.


A igreja dos frades franciscanos é o único templo gótico existente no Porto  

Mas a simpatia maior para com os men­dicantes provinha do povo, que acorria sempre em grande número às festas que se realizavam na igreja dos franciscanos. E com relevância, naturalmente, para duas grandes festividades: a que era realizada pela confraria de S. Benedito, padroeiro dos escravos, e aquela em que se festejava o pró­prio S. Francisco.

No que respeita à primeira festa, é fácil de imaginar um quadro exuberante de cor e de movimento que teria como palco as ve­lhas ruas da Fonte d'Aurina (a Fonte Tauri­na dos nossos dias); Bainharia; Reboleira; a desaparecida Rua dos Pescadores, junto à Praça da Ribeira; a Biquinha, junto a S. Do­mingos; a Rua Nova de Val da Pega, há mui­to levada pelo camartelo do progresso; o pa­drão de Belmonte; e a Rua dos Mercadores.

Era por estas artérias que a maioria dos escravos servia, em casa dos respetivos amos. A festa que anualmente faziam em honra de S. Benedito constituía uma das mais curiosas e apreciadas manifestações de cariz popular daquele tempo. Não é difícil calcular porquê. Por causa da variedade de costumes, da di­versidade de instrumentos, pela algaraviada das vozes que se faziam ouvir.

A outra grande festa era a que se fazia em honra de S. Francisco. Um pouco na tradi­ção dos populares festejos ao Santo Antó­nio e ao S. João; e ainda ao nosso muito que­rido S. Gonçalo, também o S. Francisco pas­sava por ser um santo casamenteiro a quem as jovens em idade de casar pediam insis­tentemente que lhes arranjasse um noivo.

Na Igreja de S. Francisco, uma das mais venerandas imagens deste padroeiro, espe­cialmente pelas moças em idade de casar, é a que ainda hoje pode ser vista, metida num nicho, ao lado direito para quem entra no templo.

Trata-se, como facilmente se pode cons­tatar, de uma escultura rude, fruto, prova­velmente, do labor de algum mestre de pe­dreiro anónimo. Com efeito, do ponto de vista artístico, nada tem que a recomende como obra de arte.

Mas foi, durante anos e anos, a imagem mais venerada e, naturalmente, a mais visi­tada pelas moças serviçais, vendedeiras e regateiras que lhe confiavam os seus segre­dos, que rabiscavam em papelinhos e, de­pois, escondiam nas costas da escultura. Nesses papéis, que eram normalmente co­loridos, escreviam os seus pedidos que, por regra, andavam ligados ao pedido de casa­mento.

A história do panteão portuense

Quando se fala da Igreja de S. Francisco, vem ime­diatamente à colação a ri­queza da talha dourada que embeleza o interior deste templo e que aqui assume proporções de grandiosidade como, tal­vez, não encontremos em nenhuma outra igreja portuguesa. Mas a Igreja de S. Francisco tem ou­tros atrativos, não menos importantes do que a be­leza da sua talha dourada. As grandes famílias do Porto dos séculos XV e XVI elegeram esta igreja para seu panteão. Por isso, não é de estranhar que encontremos no seu interior, tanto na capela-mor como em outras ca­pelas laterais, arcas tu­mulares onde se guardam os restos mortais de fa­mílias como as dos Sás, dos Brandões (foto mais pequena), dos Sousas ou dos Carneiros, entre mui­tas outras. A Igreja de S. Francisco é o panteão portuense.
Jornal de Notícias 26 Julho, 2015 

sábado, 25 de julho de 2015

Seis candidatos à procura de um Verão


   Miguel Sousa Tavares 

Seis candidatos à procura de um Verão


No actual sistema constitucional português o que sobretudo se espera de um Presidente da República é que ele não atrapalhe, que não se torne uma fonte de conflitos ou de crispação ao assumir um protagonismo que a Constituição não lhe reserva. No mais, poderá ser um factor de referência, pelo exemplo e pela postura imparcial face à luta político-partidária. Um elemento de unidade que una os portugueses cá dentro e os represente com dignidade lá fora.

Pessoalmente, penso que um mandato presidencial pode ser resumido a duas missões: “garantir o regular funcionamento das instituições democráticas” e ser o primeiro defensor da soberania e independência nacional. Num sentido amplo, que entendo legítimo, tal pode implicar, por um lado, que ao Presidente não é indiferente o funcionamento da justiça, da regulação económica, da liberdade de imprensa, por exemplo; e, por outro lado, que ele não deve assistir impávido àquilo que possa ferir as condições determinantes da independência nacional, como o Acordo Ortográfico que subjugou a língua portuguesa a interesses externos, a venda de empresas públicas em posição dominante no fornecimento de bens ou serviços essenciais (a EDP, a TAP, a ANA, etc.), ou a destruição do património natural a favor de interesses privados. Para que melhor percebam: tudo aquilo que Cavaco Silva não fez.

ILUSTRAÇÃO HUGO PINTO
Mas, mesmo numa interpretação lata e sábia dos poderes presidenciais, estes continuam claramente escassos, para quem é eleito por sufrágio directo e universal. No court central de Wimbledon, o Presidente da República não é jogador nem árbitro ou sequer fiscal de linha: é o Duque de York, um mero assistente protocolarmente privilegiado. Assim sendo, sempre me intrigou verificar como tanta gente aspira ou suspira ao cargo. Muitas vezes — como nos casos de Soares, Sampaio e Cavaco — tal resulta de o verem como a extensão natural e final de uma carreira política pessoal e, simultaneamente, como um último serviço ao partido que serviram durante essa carreira. Mas, fora desses casos, e mesmo fora do universo político-partidário, a profusão de candidatos e proto-candidatos que sempre aparecem (sobretudo, quando não há lugar à reeleição do detentor do cargo), revela bem até que ponto no imaginário político a função presidencial é dotada de uma aura que simultaneamente a torna apetecível e aparentemente ao alcance de quase qualquer um. Frequentemente, os candidatos presidenciais ou nascem apenas de um impulso pessoal (depois de conversarem com a família) ou de circunstâncias de puro acaso — como sucedeu com Maria de Belém, cuja candidatura nasceu apenas da circunstância de o Expresso se ter lembrado de colocar o seu nome numa sondagem, como podia ter feito com dezenas de outras pessoas, igualmente estimáveis.

O que é indiscutível é que, sendo os poderes presidenciais aquilo que são, o acto de se assumir candidato ou de deixar deslizar o seu nome pelas sondagens e mexericos (o que vem a dar no mesmo), implica sempre e necessariamente uma dose razoável de vaidade própria. O que não é crime, apenas um facto: Fulano acha que, acima de todos os seus concidadãos, é ele o mais qualificado para ser o primeiro entre todos. Por isso, e antes de chegar à fase final da candidatura — quando chegam a elaborar verdadeiros programas de governo, como se se candidatassem à presidência francesa —, os candidatos limitam-se a passear o seu nome, a sua cara e os seus apoios pelas sondagens e pelas páginas dos jornais. Sem qualquer preocupação de dizerem ao que vêm e porque vêm. Dos actuais seis candidatos mais ou menos credíveis, quatro jamais nos sopraram uma ideia inicial que fosse sobre as razões das suas candidaturas: Rio, Santana, Marcelo e Maria de Belém estão ali apenas porque sim. São uma espécie de candidatos naturais, autodesignados como tal, a quem não cabe, nesta fase, uma justificação e, menos ainda, uma explicação. Dos que restam, Henrique Neto é o único que apresentou um esboço de programa e que, aliás, tem por si uma biografia “civil” que o distingue de um qualquer pára-quedista. Mas como a sua candidatura não interessa ao PS nem à imprensa, está condenado aos ostracismo. Diferente nos apoios e na cobertura mediática é Sampaio da Nóvoa, que, não tendo apresentado propriamente um esboço de programa nem nada que se pareça, disparou rajadas de ideias avulsas como a Rainha Santa disparava rosas. Tantas que entonteceu todos à volta.

Entramos no Verão com medo do Outono que aí vem

Sampaio da Nóvoa é, aliás, um candidato-mistério e não apenas pelas ideias que carecem de tradução simultânea. Com tantas referências a Abril e à esquerda, causa-me estranheza nunca o ter encontrado em nenhuma das batalhas que as várias esquerdas travaram desde o 25 de Abril. Em 25 de Novembro, de que lado estava ele? E na revisão constitucional que extinguiu o Conselho da Revolução e mandou os militares de volta aos quartéis? E na adesão à Europa? E no longo consulado governativo de Cavaco Silva? E na entrada para o euro?

De outra forma, Rui Rio também é um mistério. Mas esse é um mistério de vazio e silêncio. É um puro candidato de partido, como os candidatos crónicos que o PCP manda avançar a cada eleição. Por si mesmo, ninguém se teria lembrado dele, com excepção de um círculo íntimo de admiradores que o país desconhece por igual. O que pensa Rio do que quer que seja (e não obrigatoriamente da sua candidatura) é o dado que me falta para o poder distinguir de quem quer que seja.

Já Santana Lopes não é mistério algum, é o eterno “menino-guerreiro”, eterno candidato a tudo o que esteja disponível. Confesso que começo a sentir alguma admiração por alguém que vai a todas e nem precisa de dizer porquê. Basta-lhe dizer: “Sou eu. Outra vez”.

Marcelo é mais complicado, é mesmo um caso de “síndroma de Mamede”. Tem medo de vencer. Mesmo quando está na frente de todas as apostas, ele olha para a pista e sente um calafrio de ver lá outros concorrentes, outras cores e adversários que o querem bater. Por isso, ele só arranca quando estiver seguro da vitória e até lá prefere dedicar-se ao exercício fino de ir desgastando os adversários, comentando as presidenciais como se nada fosse com ele. Mas há um tempo para tudo e ele arrisca-se a perder por estar a abotoar os atacadores quando soar o tiro de partida.

Manifestamente, a ausência do grande confronto que todos queriam — Durão Barroso vs. Guterres — deixou um vazio perigoso e depressivo. Entramos no Verão com medo do Outono que aí vem. Umas legislativas de onde não sairá uma maioria governativa. Um Presidente em fim de mandato e com contas a ajustar com todos, que ninguém sabe se irá ajudar ou complicar. Um governo, seja ele qual for, sem orçamento durante meses e, provavelmente, sem um mandato claro junto da UE. E uma campanha presidencial à solta no meio da confusão, com candidatos de segunda escolha atropelando-se uns aos outros. Aproveitem o Verão!

P.S. — É isso mesmo que eu vou fazer, também. Saio para Verão e volto em breve.

Miguel Sousa Tavares escreve de acordo com a antiga ortografia

Jornal Expresso SEMANÁRIO#2230 - 25 de Julho de 2015

SILLY SEASON


PLUMA CAPRICHOSA







Clara Ferreira Alves


SILLY SEASON

Como aves de arribação, os jornalistas desembarcam todos no mesmo lugar da crise aguda, e desembarcam assim que se torna crónica, gerando o desinteresse coletivo

O ciclo noticioso de 24 horas e o fluxo de informação fazem com que todos os acontecimentos sejam equivalentes e logo esquecidos. A notícia vive do choque, do sobressalto, do instante, permeável ao imediatismo e ao sentimentalismo. Assim, toda a moral se torna relativa e subjetiva. Tivemos o “Charlie Hebdo”, o ‘Je Suis Charlie’, o Daesh, os vídeos das decapitações, os refugiados sírios, os afogados do Mediterrâneo, a vitória do Syriza, Varoufakis vs. Schäuble. Tivemos eleições nacionais e regionais, ameaças separatistas, pronúncias papais sobre homossexuais, um acordo iraniano e a concórdia cubano-americana. E temos agora, nos Estados Unidos, em carrossel noticioso, the Donald, um espécime raro do narcisismo. Em Portugal, tivemos a versão periférica destas emoções com o duelo Sócrates/Carlos Alexandre, a queda da casa Espírito Santo, a despedida de Relvas e a reabilitação de Relvas, a novela da TAP e as anedotas dos partidos. Participámos emocionados nos acontecimentos internacionais, o ‘Je Suis Charlie’ ou os migrantes, e logo os esquecemos, como aliás o resto do planeta informado. Ninguém espera pela sequência e no follow-up está uma parte da verdade. Uma notícia afoga a seguinte, inunda-a da água em remoinho da novidade. Como aves de arribação, os jornalistas desembarcam todos no mesmo lugar da crise aguda, e desembarcam assim que se torna crónica, gerando o desinteresse coletivo. A isto chama-se, no jargão, comportamento de matilha, responsável pela repetição ad nauseam das mesmas histórias, escritas e reescritas ao espírito do tempo. Nunca chegamos a ver a continuação do filme, e muito menos o fim. E não queremos ver. O jornalismo perdeu a capacidade de atração, o suspense, o crescendo da história e o seu remate. Só algumas revistas e jornais americanos e ingleses conseguem hoje contar a história toda e contá-la de um modo que seja, como se deseja, o primeiro esboço da história. A “Vanity Fair” perdeu alguns dos seus melhores escritores, incluindo o grande Christopher Hitchens (que gostava de desembarcar quando os outros tinham apanhado o avião) e persegue disfarçadamente o folhetim Kardashian. Resta-lhe um, William Langewiesche. A “Atlantic” e a “New Yorker”, dado o estado calamitoso da “New Republic” (e do milionário imberbe que a comprou), conseguem estruturar e publicar histórias que correspondem ao que de melhor o jornalismo pode fazer. Chamo-lhe histórias e não reportagens porque são uma mistura de investigação aturada, opinião, reportagem, tudo embrulhado na linguagem adequada, que despreza o cliché e tenta a literatura. Na “New Yorker” saiu uma história do respeitadíssimo Seymour Hersh que conta uma narrativa muito diferente daquela que foi posta a circular pelo Governo e os militares americanos sobre o assassínio de Bin Laden. Mesmo com as dúvidas que provoca, é um contributo para a versão integral, dando a conhecer factos que fazem sentido. Na mesma “New Yorker”, Lawrence Wright (talvez o melhor jornalista de investigação do mundo) acaba de publicar a história dos pais que viram os filhos raptados e decapitados pelo EI. Wright estabelece um relato seguro do que aconteceu a um grupo de reféns cujas caras e cabeças ensanguentadas pudemos ver à exaustão na net e sobre os quais, afinal, nada sabíamos. É um trabalho de reflexão, descrição, investigação, que se autoriza a compaixão. É também um relato arrepiante que esclarece os métodos do EI e dos governos americano e europeus ao operarem nas areias movediças dos ultimatos terroristas. No turbilhão noticioso e opinativo, onde nada se distingue do nada e tudo provoca a indignação ou a lágrima fáceis, ninguém reparou no último capítulo da história do “Charlie Hebdo” e na pequena notícia que dizia que o jornal não voltará a publicar caricaturas de Maomé. Charlie não é Charlie, afinal. Como ninguém quer saber o que acontece aos jovens que conseguem penetrar os “paraísos” europeus da Itália ou da Grécia, em que campos de internamento amanhecem, quem são os prostitutos e vendedores de droga na Estação Termini de Roma; como os migrantes são explorados pelas máfias e recrutados por redes extremistas; o que acontece aos refugiados sírios num Líbano que os hostiliza; a explicação para Gaza ainda não ter sido reconstruída apesar dos milhões doados a Ramallah; como o Rei da Jordânia ameaçou destruir o EI e desistiu; como o Estado Islâmico se torna, lentamente, um verdadeiro Estado, perante a passividade e perplexidade do Ocidente (com exceção de uma peça publicada no “New York Times”); como é que a França e a Grã-Bretanha travam a guerra ao terror, na definição de Bush. O que aconteceu ao Kosovo? Ao Afeganistão? E acontecerá na Grécia? Da Grécia está tudo farto. Voltaremos quando piorar. Queremos sofrimento e caos, como os deuses. Assim, o mundo não muda. Avança aos trambolhões.

Jornal Expresso SEMANÁRIO#2230 - 25 de Julho de 2015

EM DEFESA DO GHOSTING


HÁ HOMEM







Luís Pedro Nunes

EM DEFESA DO GHOSTING

Querem namoros por SMS mas depois queixam-se do resto
GEORGE PIMENTEL/GETTY IMAGES

Oh, meu Deus, fui ‘ghosthed’! Chamem o psicólogo que estou traumatizado”. Ghost em inglês quer dizer fantasma. Mas ghosted não quer dizer assombrado. Quer dizer que foi enviado para um lixo virtual, que as mensagens não têm respostas, que “morreu”. O que quererá dizer, deduz-se, “adeus e até sempre”. Não há mais amor. Oh, que horror este mundo de hoje. Ora, “no antigamente” isso também acontecia. Desaparecia-se. Não se atendia o telefone na mesinha do corredor, não se ia à pastelaria do costume da avenida. Mas agora tem tudo rótulo em inglês. Escrevem-se artigos sobre os comportamentos e estabelece-se quem está certo e errado. Dos artigos que têm surgido não há dúvidas: aquele que estabelece o “silêncio radiofónico” é sempre o mau da fita. Reza assim: estavam eles, lá na sua relação e, vai daí, a um dá-lhe a macacoa e corta as comunicações e faz da outra parte um “fantasminha” de “smartphone mudo”. E vive infeliz para sempre. Txiii... Como é que o Sean Penn — um moço tão dado a fazer o bem no planeta — foi capaz de “fantasmar” a bela Charlize Theron? Minha nossa!

Ora, há aqui qualquer coisa que não bate certo. Não na história do Sean e da Charlize — nem sabia que estavam juntos, quanto mais separados —, mas nesta relação causal de que “se não foi lá a casa da menina para um ‘cara a cara’ oficializar a separação e fazer uma cena de faca e alguidar é porque o fulaninho, afinal, não é o homem que se supunha, ora veja-se lá”. E até dá jeito o Sean Penn, porque, normalmente, tem o beneplácito de um arco variado de géneros da população opinadora sobre estas coisas. Mas se calhar há mais a ter em conta na era das relações tecnossexuais do que um the end “presencial” num namoro/cena/amizade colorida, ou lá o que é. Ou se quisermos parecer mais espertos: há grelhas de leitura das realidades que os psicólogos ainda estão a tentar impor que são do século XX, que podem já não fazer sentido, já não se aplicam. A intimidade, a conversação, a revelação, a análise de sentimentos, a elaboração de planos para um futuro — tudo isso é feito através de uma linguagem simplificada. Do SMS. Da mensagem. Do emoji. Do smiley espantado. Não do “cara a cara” com palavras e um discurso elaborado. Porque é que a rutura teria de ser “em pessoa” se o início também surgiu ao nível do subentendido, via troca de mensagens? Não foi lá a casa ajoelhar. Não houve um pedido formal. Antes de se verem pela 1ª vez já sabiam tudo um do outro via texto tecnológico. Ou seja, aceita-se um paradigma de 100 caracteres para o início da relação que não tem bem um momento definido (1ª mensagem ou 1ª relação sexual?), mas exige-se um final old school com gritaria e baba e ranho ou cara séria?

Para alguns casais que se conheceram nos sites de engate tipo Tinders e outros que tais — e se escolheram entre milhares de caras como num talho humano, descartando outros milhares, sabendo que existem mais milhares à espera — que lógica é essa? O aleatório/descartável dessa relação nunca foi tão evidente aos olhos de quem está nela e sabe que foi a aplicação de telemóvel que os uniu na sagrada relação das apps: o que o match do telemóvel uniu só o silêncio do ghosting pode quebrar.

E falemos então de stalking — essa epidemia da perseguição que há por aí e de que a tecnologia é o maior aliado. Hoje, com finais maduros ou verdes, há sempre a hipótese de uma das partes ficar a massacrar com mensagens durante semanas e meses. A arte de perseguir — mesmo com bloqueios — é qualquer coisa que faz corar os manuais de perversão da biblioteca do Vaticano. É naïf analisar as relações atuais, principalmente nos seus momentos de desgaste, pelo melodramático “padrão telenovela”.

Entre o início e o fim há a tal da relação. E essa muitas vezes é estruturada por milhares e milhares de mensagens que constroem a intimidade. Que se espalham ao longo do dia, semanas e meses. “Onde estás?” “O que fazes?” Sem querer dizer se está certo ou errado a não existência dessa relação é exatamente o silêncio do telemóvel. É este o racional de quem se cala. A tal relação comprova-se pelo toque de SMS. A não-relação é o silêncio. É “moralmente correto”? OK, se quer colocar a moral nisto, então não. Mas falar num cara a cara numa relação ‘facebuquiana’ é quase como comparar uma serenata com o Spotify: é música, mas...

Tudo se resume à frase simplista e julgamental. Tipo: “O Sean Penn fantasmou Charlize. Que grande filho da mãe.” Bem sei que a tendência é condensar e lançar o óbvio. Ainda mais quando ela tem aquele ar angelical. Assim meio desprotegido. Linda. Tão linda. Que diabo, eu acredito na versão dela. O Sean Penn é mesmo um miserável sem carácter. Não é homem não é nada. Onde é que já se viu? Não responder às mensagens da miúda. Que canalha! Não há desculpa!

Jornal Expresso SEMANÁRIO#2230 - 25 de Julho de 2015

quinta-feira, 23 de julho de 2015

Amy

 
CLUBE DOS 27. A DOCE AMY QUE NADA DAQUILO QUERIA

TEXTO JOÃO MIGUEL SALVADOR

ESTRELA MAIOR Amy Winehouse continuava em ascensão mediática quando toda a sua vida se desmoronava FOTO D.R.


Passam hoje quatro anos desde a morte de Amy Winehouse. O documento biográfico que estreia hoje é a manta de uma vida retalhada pela ascensão, pelo sucesso e pela queda. Asif Kapada tece-lhe a homenagem, para lá de todas as polémicas

Pujante como a sua curta carreira, trágico como a sua vida. Todos sabem como terminou a história de Amy Winehouse, mas os caminhos que percorreu até ao seu derradeiro dia estavam por traçar. Asif Kapadia aceitou o desafio da Universal, discográfica da cantora britânica, e pegou em material de arquivo inédito para um documentário biográfico apresentado pela primeira vez em Cannes. Hoje, quatro anos volvidos desde a sua morte, o filme estreia nos cinemas.

Podia ser um filme triste, mas não. “Amy”, nome próprio e título que não podia encaixar melhor no documento, é um hino a uma vida entretanto perdida. “Eu não sou uma rapariga a tentar ser uma estrela”, diz-nos Amy com a sua inconfundível voz. O testemunho é poderoso e feito a várias vozes. Contrariamente ao que acontece em grande parte das películas do género, não é feito no tempo presente a recriar um passado desconhecido. É, isso sim, um olhar de quem a conheceu sobre o que realmente se passou. Não se cinge a isso. São imagens da sua vida profissional e privada agora à distância de uma sala.

Primeira vítima de uma era mediática, com os media a explorarem até ao tutano todos os pormenores da sua vida, Amy Winehouse é mostrada em todo o seu esplendor, sem artifícios. Claro que os problemas da artista não começavam e terminavam na exposição pública. Eram um catalisador de uma vida marcada pela dor — que tantas vezes expunha na sua música mas que, por incrível que pareça, passou ao lado de quase todos enquanto esta se autodestruía.

O INÍCIO DO FIM Tudo terá começado quando Amy teve de enfrentar a separação dos pais. A bulimia foi o primeiro de muitos problemas na sua vida FOTO D.R.

Primeiro foi a separação dos pais, depois foram as mudanças de casa e de modo de vida. De Southgate para Camden (Londres), onde tudo havia de se precipitar, e daí para o mundo. O amor a Blake Fielder-Civil (acusado de a levar para o mundo das drogas duras) e o sucesso à escala global, com o qual não sabia lidar, deram o empurrão que faltava. Ainda hoje, todos cantamos “They tried to make me go to rehab / I said, no, no, no” sem pensar no significado das suas palavras. Muitas eram gritos de ajuda quando nem ela tinha forças para se erguer.

Cantou em Portugal em 2008, num Rock in Rio sedento por a ver em terras lusas pela primeira vez. Chegou aos tombos, vítima daquilo que a alegrava, cantou (o que conseguiu) e deixou a sua marca. Haveria de voltar em 2011, a 4 de agosto, para o Sudoeste. Cancelou o concerto e não sobreviveu até à data. Morreu poucos dias antes, a 23 de julho, vítima de uma intoxicação alcoólica depois de uma dura batalha que havia de perder. A droga tomou conta de si e levou-na. Tinha 27 anos (como Jim Morrison, Janis Joplin ou Kurt Cobain). Só queria dar uso à sua voz. Amy não queria metade do que lhe aconteceu.
Ver trailer
 

Título “AMY”
Realização Asif Kapadia
Duração 128 min.
Pontuação dos críticos do Expresso:
Francisco Ferreira – três estrelas
Jorge Leitão Ramos – quatro estrelas


Jornal Expresso Quinta - 23 de Julho de 2015

Seleccione o distrito
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UCI Arrábida Telefone para Marcações:707232221Sessões: 5ª 13h40, 16h25, 19h10, 21h30, 00h45 6ª Sáb Dom 2ª 3ª 4ª 13h40, 16h25, 19h10, 22h, 00h45

Cinemas Nos Mar Shopping Telefone para Marcações:16996Sessões: 5ª 6ª Sáb Dom 2ª 3ª 4ª 13h, 15h40, 18h30, 21h20, 00h15

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